星的軟禁（來來回回）

偷偷地把這裡復活

2008-04-12T19:41:00.001+08:00

偷偷地把這裡復活，有人會知道嗎？

十一月（每月生日詩）

2006-11-12T10:25:00.000+08:00

過渡從來是一種淺嚐
沿途不會留下什麼
除了頑皮的風
跟枝椏交錯的聲音

有一道橋，讓我們走過
從此岸到彼岸
沿途總是水色的天空
有點清涼，流出不絕的聲音
我們都想在這個下午消融
一點時間或一個笑容
於是披上外套
走過漸乾的小溪
在橋面上駐足
等待季節的擺渡

除了波光
溪面不會浮動什麼
我們都知道
浮動只是溪面的波紋
跟任性的風
一次相遇的過程

妳總是指著對岸
笑說那裡就是冬天
妳的目的地，而我的駐足
永遠跟發呆的天空一樣
湛藍得有些花白
於是妳的邁步，爽朗和清勁
從一個下午轉進另一個下午
從一個季節轉進另一個季節

註：十一月是由秋入冬的季節，但屬於過渡的他，過於平淡。或許是在他之後是壓軸的十二月，又或因十一沒有任何假期之故。不過，這個月對我來說是很重要的，愛情、友情、親情，都比其他月份隆。謹以此詩，送給所有在十一月生的朋友。又是老一句，註明出處後，就拿去送給身邊的朋友。

老振大廚房01

2006-10-16T01:42:00.000+08:00

籌備經年的老振大廚房，終於在一次偶然機會下首次登場。之前學了意大利菜，但因要前往別人家，而且是下午茶時段，只做一些簡單的菜式和糕點。菜式有早一晚已準備好的杏仁豆腐、桂花糕（之前已貼了出來）；我的老菜式－－豉油王雞翼、鴨腎（在朋友的指點下，用了浸熟的方法，雞翼和鴨腎又入味，又嫩口，獲一置好評）；抄自yahoo網友大少奶的佳藕（http://hk.myblog.yahoo.com/jw!DcxzHG2bBhZrEAWNm6wiWrwYTP8-/article?mid=3751）；加埋粟米粒。六道菜式，獲一置好評，尤其佳藕，很香很爽口，效果出乎意料之外好。如果說有失手的話，就是桂花糕有點澀，看來要多加苦練和吃下別人做的。

十月

2006-10-13T19:35:00.000+08:00

十月，是妳的季節，當花仍會開的時候
星光不會是點綴，我知道
她們引領的路，必然通向妳
如百川必然流向，所屬的海洋

妳的季節從來是一種清淡
是秋天的流浪，搖曳到冬天的沉默
我乘一片落葉而來，捲著風
最終跌在地上，再讓風揚起

揚起之後，我將遠走
跟季節的離開一同擺渡
換成下一季的衣裳
讓我披上，在星光燦爛之後

聽說秋天的夜，天空會很高
像被刺傷的鳥兒，只能拍翼
高飛於雲端的上空，伴著星光
引領著我們，不斷走遠

我並不知道大家的方向
只知道落葉必有歸屬，正如
風，必有靜止的一刻
四周開始停頓

我們只能站在一個園圃
嘗試幻想著遍地的花開
滿滿的一個山頭，長滿了
十月，永遠是妳的季節，當花仍會開的時候

註：此詩送給十月出生、喜歡十月、懷有十月夢的所有朋友。天空被刺傷的概念，沿自魯迅的散文〈秋夜〉。

八月十六，屬於

2006-10-08T10:14:00.000+08:00

一
　　八月十六，屬於理想。兩個朋友聊起未來發展，一個將離開工作了十多年的公司，創業去了；一個為了生小孩子，四出看樓盤，想換一間更大的房子。曾幾何時，我也有理想，有計劃，有須守護的人。現在呢？我想，應該還有什麼我可以做。但是，我會做嗎？仍有這樣的力量嗎？

二
　　八月十六，可以屬於球隊的。我們在中秋節翌日，迎來了久違的勝利。我罕有地打了大半場，可惜己隊三個入球都在我換出之後。是我之前太沒有作用，還是因我之前的走動消耗了對手的體力，讓後備有機可乘呢？隊友都說我踢得好了，但所謂好了，只是跟之前比較。我沒法在內容說服自己。

三
　　八月十六，仍屬於中秋。自搬到青衣後，每年中秋也會逛海濱走廊（除了獨居紅磡的兩年），或抬頭看月，或低頭看小孩的追逐。倘若正日要去慶祝，也會在出發前去閒逛，又或在追月日補回。記得第一次閒逛，令我相當驚訝，有很多居民都自備燒烤爐，一家大細圍在爐邊燒烤，樂哉了。可惜第二年，管理當局嚴禁居民燒烤……我想，管理是正確的，但同時也扼殺了居民的生命力和創意。這是兩難。

四
　　八月十六，原來屬於妳。今天是某君生日，想起.......就算了。

購物

2006-10-03T20:43:00.000+08:00

　　買了三個keroro的公仔給舊同學的女兒們，本打算應中秋之佳節，買幾個燈籠，但到了文具店後，卻發現大部分易於攜帶的吹氣燈籠，都付有揚聲器，一按下，就會播放音樂，間中夾雜「卜卜」的古怪聲。我試燈籠的時候，音樂響起來，本應是美妙的佳音，可是我皺著眉，問店員有否沒有音樂呢，卻得來以下的妙答。

　　我　：有否沒有音樂的燈籠呢？

　　店員：（好像發現新大陸一樣）沒有。

　　我　：那麼我選第二種東西。

　　店員：（一本正經地按著揚聲器）拿膠紙貼著它（指揚聲器）就沒有聲了。

　　我「嗯」了一聲，就走了。對於她的答案，我實在無話可說，也不知道該怎樣去應付她，只記得劉德華的廣告：「今時今日的服務態度……」她的態度是「得」，還是「不得」呢？我真的不敢判斷。

　　我逛了另外的一些店，買了三個毛公仔。我之所以不選有聲的燈籠，一來是這些揚聲器音質很差，二來總覺得古怪的聲音會影響孩童的聽覺。買給孩童的東西，我一直本著兩大原則，不要損害眼力和聽力，因這兩種東西是不能替代的。

杏仁豆腐

2006-09-30T14:13:00.000+08:00

　　小時候，看過一集《天才小廚師》（味吉陽一那套），當中提過不少美食，最有印象的，除了炸豬扒飯外，就是杏仁豆腐。炸豬扒飯係日之出飯堂的招牌菜，當然記得。至於杏仁豆腐，為何記得？原因大抵有二，一）那集故事像在香港的大嶼山發生（是嗎？）；二）明明沒豆腐、黃豆之類，卻叫杏仁豆腐，真正虛有其名。

　　長大了，在一間舊式涼茶舖吃過後，就愛上這道甜品。後來涼茶結業，就再沒有吃過。近來，煮食的癮頭忽然又大起來。上煮食班，看網上食譜，樂透了。偶爾在網上看到這道甜品的做法，於是乘今早早起之便，買齊材料，試做是也。這道甜品做法很簡單，不過杏仁味不是人人受得，做前請考慮清楚。

材料：
大菜絲１兩
鮮奶適量
糖６兩
杏仁霜

做法：
１將水煮沸，放入大菜絲，煮溶後隔走未融化的大菜絲
２再放入糖煮至完全溶解（如果想做純大菜糕，這時候加蛋就可以了）
３將杏仁霜、鮮奶加入後攪勻
４倒入模具（我用湯碗，因我會切粒，若不用切粒吃，用小模具就好）
５涼了後放入雪櫃
６拿出來切粒就可以（可加入什果一齊吃）

　　基本上，只須做半個小時左右，凝結加冰藏約兩小時可吃。圖中是我的製成品，拍得頗可愛。至於味道，因初做，杏仁霜的成份拿得不準確，因而杏仁味不夠（不過這是我的看法，可能別人已經覺得足夠）。

今天算做好，也叫做「可吃」，值五十分。但我仍然弄不清楚很多地方，如有高手請指教。
１該落什麼糖？冰糖？白砂糖？因我發現不夠白，是否落了冰糖之故呢？
２另色澤不夠勻，有些地方白得很實，有些地方白得接近透明。是否我攪得不夠勻，還是落料時間錯誤呢？
３有哪個牌子的杏仁霜、杏仁精較濃味呢？

就是生命

2006-09-28T22:11:00.000+08:00

　　前幾天，聽到一則很無奈的新聞，就是前烏拉圭國腳達里奧施華因嚴重車禍，右膝以下截肢。雖然他不算是頂級大球星，但聽到這個消息，總叫人感慨不已。作為一個運動員，我想，情願在比賽中受傷，也不願在車禍中犧牲一條腿。雖然他年屆三十三，且今季尚未落班。不過，任何人都估不到他會就此離開球場。忽然想起《流氓醫生》最後一回，主角抱著車禍的傷者，大致說出以下的話：怎樣的病我都會醫好，唯獨車禍我不能。有很多傷患，都能治好，但意外，卻讓人抱歉終生。各位老友，請珍重。

　　近年的我，一直受傷患影響，往往不能全情投入每次的訓練和比賽，踢完一場比賽，就要養傷、小休個多星期。比賽時龍精虎猛，賽後死去活來。不獨自己，身邊的隊友、波友大多如此。有很多人都問，傷疲之軀，還踢什麼？這實在不能解釋，正如人們多累，也要上班一樣。這就是生活。足球，對波癮大的人來說，就是生活，就是生命。多累、多傷，也老不願退出，正如我們不會輕易放棄自己生命一樣。

註：附圖是我穿的九號球衣。我一直喜歡七球球衣，無奈球隊有適合的人，惟有割愛，穿上這個象徵射手的球衣。而我，已不是射手，至少有半年沒有進球。

保鮮

2006-09-25T23:42:00.000+08:00

　　前幾天買了一張生日卡，寄給一位今天生日的朋友。這個年頭，還寄生日卡，實在有點兒追不上時代，且欠環保的意識。不過，我仍珍惜每次寄卡給她的機會。想來，她是我唯一還寄生日卡的朋友。當送給他人已是電子賀卡的時候，我還樂意走進文具店，千挑萬選一張卡給她。從前要挑選一張卡實在輕而易舉，當下反而變得很複雜。文具店已減少進賀卡，卡的款式和數量大幅減少，要挑選到合適的實在很難。有時候逛幾間店，也找不到適合的。故此，每次皆抱著可遇不可求的心態。有時候，找不到，索性寄一本書，寄一本筆記簿。幸好這次我找到一張不錯的。

　　或許我的行為有點「過時」，但想來，換另一個說法，這或者可以叫「保鮮」。把我跟她的友情永久保鮮在一個粗糙和沒有計算的年頭，沒有電子化的選擇和硬性，有的只是我那生疏的筆跡。跟她認識了七年，不過已有數年沒見面，但我仍珍惜這份友情，願不變不壞不腐爛。

　　在此，祝大家也有這麼一位愛「保鮮」的朋友。

註：附圖是她某年寄給我的聖誕卡，惟拍得太差，見諒！

新造型？

2006-09-24T22:58:00.000+08:00

舊同學的女兒舉行生日會，應邀擔任嘉賓。看著一班小童追逐、奔跑，忽發現為何大家還在這年頭生小孩子......照片是我的造型，特此張貼，讓大家可以揶揄一番，笑足大半晚。

超越，不超越

2006-09-23T02:05:00.000+08:00

「讓我再說一遍　問誰沒碰上偏見　你與我之間似比針線　線要針引　裂縫亦要線補合　怎麼可以一方間斷」──〈再戀〉

　　站在相同的地方，來來往往等待著一個人。時光忽然就回到以前，景物和人面是否依舊已不重要。心情可能一樣，又可能不一樣，已不能作任何比較。重要的是我一抬頭，就看到妳迎面走來。多麼熟悉的感覺，叫我忍不住想起不久的「從前」，我和妳，在多人的街頭裡，互相看著，然後揮手。

　　妳經常說我們之間有一條線。我不能超越。

　　有時候，我會想，線，可以是橫著，如一堵牆壁，把我們分隔。有時候，我則會想，線，是直的，如一條道路，讓我們通過，觸撞對方的手。關鍵不是我們怎樣畫那條線，而是我們站的位置、面向的角度和時間。

　　然而，在妳的世界，線永遠是橫的，妳總站在背後，擋著，擋著，所有的光芒和我。
　　「請勿超越紅線，越者即亡。」比車站的廣播還激烈。

　　我很想說，我一直沒有超越，我就站在妳的身旁，打從一開始就是。

時間到了

2006-09-22T13:04:00.000+08:00

時間失調了
至少在我的國度裡
已騰不出一秒來
空間尚且很多
然而每次低頭
時針總卡住分針
兩者互相絆倒
不能前進
我嘗試撥弄它們
反而讓時針飛脫
跌落桌面
與冷艷的玻璃
不經意地親吻了一下
沒留低任何痕跡
妳往往在這時站起來
拾走時針
告訴我也告訴自己
「時間到了」
轉身離開
剩下我一個人
慌忙地在桌上
追尋掉失的時針
然而我的錶面
無意義的分鐘
永遠不能標示
這一刻的失調

看見，不看見

2006-09-21T02:25:00.000+08:00

「只差一點點　即可以　再會面　可惜　偏偏　剛剛　擦過　十面埋伏過　孤單感更赤裸」──〈十面埋伏〉

　　六時正，心血來潮，換過衣服，跑到妳家附近的餐廳。點了一份早餐，攤開報紙，裝著不經意地吃著、看著。看著櫥窗外的人們，心裡的期盼緩緩升起，沒有止息。我不知道妳今天會否經過這裡，更不知道妳平日會否經過。我沒法肯定，於是只能如前人一樣，垂著直鉤，在櫥窗之外，等待妳的游過。

　　但妳沒有游過，七時正，妳下了樓，選了一條較偏僻的路。那是沿海的行人長廊，妳靠著海邊，順著海風，望到很遠的地方，這是妳最喜歡的，最常走的路。今天也一樣，昨天和前天也一樣，實際上，在妳心裡，只有這一條路。

　　我忽然記起這條路，於是用過早餐，八時正，拜別了櫥窗的風景和人們，繞過大廈，去到長廊的盡頭，再次垂著直鉤，等待妳的游過。海面有些白浪，拍打在岸邊，有水花濺起，灑在我這個垂釣者的身上。

　　但妳沒有游過來，妳太早看到對岸的景緻，於是辭別了此岸，九時正，已遠走彼岸。那才是妳心中的此岸，逆著海風，妳望了過來。

　　當我抬頭望海的時候，妳也看著我，只是海面太闊，風浪太急，十時正……

熟悉，不熟悉

2006-09-18T17:47:00.000+08:00

「怎麼我眼內　人人像你　人人是你　沿途萬里　完全被封鎖　前方街角尚有幾多個　徘徊著」－－〈分身術〉

　　碰到一個熟悉的背影，就在我的身前，五至六步的間距，只須一跨步，輕輕拍下，就能叫住。我卻吞了口氣，讓心繼續抖動，讓手繼續抖動。理性比我更快分辨出事實：「她不是妳。」於是我沉默，不作聲，看著「她」離開，帶同熟悉的感覺，和我的心一同遠走。

　　另一個熟悉的身影，卻在同一天跟我擦身而過，幻象再次帶起感性的猜想：「她怎會在此呢？」理性逐漸麻目，我只能緊緊盯著，以眼睛分辨出五官的差異。終於，兩個重疊的身影分離，還原成一個。恢復了原貌之後，失落、失陷的感覺相繼而至。我嘆了口氣，轉身，離開。

　　熟悉，不熟悉，漸漸在我的生活中混淆不清。

知進退，不知進退

2006-09-16T02:34:00.000+08:00

　　十二歲，想起一個人，有點不知所措，只會躲在家中冥想，然後暗中策劃「大計」。後因不知道怎樣實行，任由「大計」跟時間一同過去。

　　二十二歲，想起一個人，會不顧一切地告訴她，結果當然是焦頭爛額，但也為自己的「愚勇」而可喜。

　　如今，三十二歲，想起一個人，卻不知道應該做什麼……人大了，「知進退」，更顯得「不知進退」。

　　四十二歲……

註：照片借自www.queer-on.com大家多支持這站台

寫情說理

2006-09-15T11:10:00.000+08:00

　　電腦修理好，舊的網頁也復原，第一件要做的事就是立即下載所有文章，以免遺失。在下載的同時，嘗試分類。基本分為兩大類，保留或不保留。保留者，分為三大類，小說、散文和新詩。

　　小說、新詩都曾經結集，因而在分類時，不用花太多功夫。至於散文，整理之下，才發現寫了不少。一直以為自己寫得不多，亦寫得不好。但原來細看之下，竟然也有若干值得保留的篇章（幸好「竟然」還有）。以下是節錄〈粥麵店〉，是我寫詩最真的一面。

　　「從前某一天，跟A走進此店，她只淺嚐了一口，便說日後要經常來光顧。自此，多次跟她在這裡吃東西，直至與A大吵之後，便再沒有到過此店。從前每一次，看見她的淺嚐，心裡總是晃蕩不定，像鐘擺一樣，自我搖動。不過，從另外一個朋友口中得知她將在明年結婚，晃蕩、鐘擺、搖動的心情亦只能跟麵條一起吞掉。」

　　疾病雷同有以下的一節：

　　「喜歡古老民族及南美文化的朋友必然聽過馬雅文化，但這一次要談的不是馬雅文化，而是印加文化，一個在歷史上曾經存在過，卻突然消失得無影無蹤的文化。據歷史記載，馬雅文化是被歐洲人消亡的，只用了百多人便將整個馬雅民族消滅，至於印加文化，就沒有這樣的戰爭史遺留下來。於是各式滅亡的傳說相繼誕生了，其中一種講法是歐洲人去到南美洲的時候，不單帶來了文明、戰爭，也帶來了疾病，一種印加人從未接觸過的疾病，結果印加人相繼被疾病消滅，就是這樣，一個文化戲劇性滅亡了。」

　　一篇寫情，一篇說理，都是我喜歡的。我正編選散文集，如果你覺得哪篇最喜歡，不妨說出來，讓我在揀選時可慎重考慮。（不過此散文集未必會大量印成書，或許只做少量影印本，誰想要就告訴我！至於收費......哈！哈！看心情啦！）

註：附圖是當初我發表〈疾病雷同〉時的插畫，由tsz作畫。

領隊感想2006.9

2006-09-12T01:20:00.000+08:00

　　與我踢球的朋友都知道，我對足球是非常嚴謹，絕不苟且偷安，踢得差，不用隊友責怪，我也會自責。往往踢完一場球，球隊勝與負都好，我都會不發一言，不斷檢詩。在部分隊友眼中，我的行為非常古怪，像「嬲了整村人」。在這方面，我絕對是一個苦行僧。「足球苦行僧」就是我的稱號。別人玩球是輕鬆、減壓，我則是增壓、磨練。在我身上，沒有快樂足球，只有嚴謹、落力、奮鬥。這並非足球帶不到我快樂，而是我本身資質、體質太差，我必須不斷努力，才追到上各隊友。我至今，仍認為自己是一個不夠班的球員。

　　不過，在兩年前，我升任為領隊後，就再不能把自己的感受表面化。賽後無論自己心情如何，都必須鼓勵他們：「剛才踢得好」、「不能洩氣」、「下次再來過」、「剛剛只差一點點」。但是我們真的踢得好嗎？真的只差一點點嗎？想想，我們不會原諒自己心愛的隊表現得好，但失敗的戰果。為何自己又可以呢？球場是正宗的英雄地，「踢球就是打仗」。不能取勝，就是我們的失策、失職。

　　我一直很想跟大家說：「球隊輸波，我不會怪任何隊友。但我想，與其比賽後長嗟短嘆，為何不在比賽時專心一點、勤力一點呢？到了我們這個年紀，要取勝已不能單憑技術、速度，必須有更堅強的鬥志。縱使輸了也要賺得對手的尊重。」

　　球季已完成大半，已隊亦跌落了護級組。能否護級成功，已非我能預測。過了今季，部分隊友將離隊，球隊勢將重組。這時候，必須引入新球員，期待重組後的新隊，將變得更高大。

註：附圖是我設計的隊徽，我隊叫inkick，中文名叫「現在足球」。此徽正是以英文的首字變化而成。

我們翻過

2006-09-10T21:15:00.000+08:00

翻動過的書本
文字如鉛筆屑散落一桌
慌忙的執拾　妳煥然的笑聲
撥開筆屑低頭發現
紛亂的塗鴉橫陳著
墨色退卻之後
字框漸次反白
太多的書我們翻過
稚拙的文字
改版後的教科書
消融在朗讀聲中尋覓
我們啞忍地喊著
細心聆聽老師的訓話
和孩童的背誦
我們的聲音
如今變得粗糙
封閉在書頁之間
等待你我的揭露
一塊書簽的溶化
妳清脆的聲音流走
散滿一地沒法兌換的圖象
字框反白　墨色退卻
紛亂的塗鴉
遠逝的笑聲
慌忙的執拾
文字散落一桌
翻過的書本如昔
後記：近來整理家中和公司的電腦，找到了很多連自己也不認識的作品（當然是我寫的），這篇是其中之一，最後儲檔日期是02年10月28日，所為何事，實在不大記得。大家不妨猜猜。

我也在追星嗎？王朔篇

2006-09-06T00:01:00.000+08:00

今天購買了兩隻光碟，中國電影《頑主》和《一聲歎息》。兩隻光碟的導演和演員，都是有名氣的人，如馮小剛、張國立、葛優，但讓我下定決心去購買它們，並非以上眾人，而是兩套劇的編劇－－王朔。

　　王朔是何許人，我在這裡不想多交代，大家只須在網上找找，就能知得更詳盡。但，我敢說他對我寫作有很大的影響，所謂影響並不是指我模仿他的風格、文字，而是在我心目中，他的小說《動物兇猛》是我最欣賞的當代中國小說。我記得第一次看的時候，是在別人的宿舍內，三更夜半。看後的感覺佷震憾，渾身充滿了勁力－－那是青春的勁力。正如小說的名字，有一隻兇猛的動物在我體內咆哮。後來看到阿盛的說，這是中國唯一一部關於青春的小說，這未必是，但寫出了青春時的力量，這絕對是無可否定的。

　　看了《動物兇猛》後，就想看王朔的其他小說。後來買了他的新作、舊作、評論，甚至別人寫他的文章，拜讀之後，就發現《動物兇猛》是他的巔峰之作。其實這樣說對其他作品不公開，在我有限的認識中，應該尚有一兩篇藝術水平更高，但由於先入為主，以及「青春」帶來的震撼性，因而總覺《動》是最好的。後來姜文把《動物兇猛》改編成《陽光燦爛的日子》，一樣很有味道，在朋友之間獲得很高的讚許。

　　一直以來，都知道王朔除了寫文章、寫小說外，還擔當編劇，可惜總是不知道在哪兒尋到他的作品。當年去北京的時候，只想找「北京國安」的球衣，而忘記了可買光碟（實際上不是忘記了，而是不肯定能否帶出關），兩手空空而回，實是遺憾。

　　昨天與友人遊旺角，想買一些電腦產品的時候，進了一間專門賣國內光碟的店舖（水貨店），竟遇到《頑主》此碟，登時十分高興，不過沒有買下，因為同時間發現一兩隻不像王朔編劇的電影。於是回到家中，在網上不斷尋找相關資料，終於在中文電影資料庫找到相關的資料。今天再去，不用說什麼，立時取下《頑主》、《一聲嘆息》，甚有追星的味道。回家後因家人在看電視，不能立即收看。唯有再在網上尋找相關的資料。

　　找到了他最新編劇《夢想照進現實》的資料，此片由徐靜蕾執導，已在國內多個地方上映，至於會否在香港上映，可能真的又要等到明年電影節......今屆電影節看了王朔原著、張元執導的《看上去很美》，像遇見老朋友一樣。期待之後再陸續看到王朔新作、舊作......剛剛我還在像追星般，在徐靜蕾的blog留了言。

　　說了一些荒唐的東西，就說一些關於文學的事。對我有很大影響的三個當代中國作家，竟然是也是姓王。另外兩人是王安憶、王小波（稍後再另以文章說對他們的感覺）。三人之中，最先看到是王朔，不過我的風格最不像他，我學不到他的調侃語調，這是環境、所學所導致的。

　　在看他的作品時，我有一種感覺。他走的這一條路，如果我沒看他的小說，或者也會如此寫，如《頑主》、《過把癮就死》等等玩盡世事、生活、生命之作（實際上我在《追尋年代》也呈現了這種傾向，有一種要譏諷世界、歷史、生活的現象，當然我所構思的完整度和合理性不及王朔的作品高）。不過因為看了他的作品，於是我就必須放棄這條路。我覺得自己縱使多寫五年或十年，也寫不出如《動物兇猛》、《頑主》、《許爺》等作品，至少在四十歲前我亦沒有這種能耐。不過我仍會寫下去，以文字去追星......

註：另有文寫電影《看上去很美》http://jojomike.blogspot.com/2006_04_09_jojomike_archive.html

解話

2006-09-05T00:02:00.000+08:00

昨夜有朋友說，我寫的東西有點深，或不夠輕鬆（我也不大明白對方所指的實際意思）。不過，在半年前，確實有朋友指出我寫的東西深了點。我想，並不是深，而是「不夠貼近生活」，又或者之間「有點難解的隱性」。

　　「不夠貼近生活」乃由於這裡貼的是帶點思考性，我一直希望能寫一些具思考性或科學性的文章，如在舊網頁貼過的〈如有雷同〉，以跨時性角度看疾病和滅種的關係，容我的科學智識不夠，內裡說的，可能不夠仔細，唯卻提供了另一個角度去思考問題。近來寫的〈胡思系列〉也是如此，忽發奇想，然後便寫下來。寫的內容帶點思考性，因而與生活的關係好像不大，不過我想必有朋友看得過癮，也可能引發了某些人去思考，這正正是我的目的，生命影響生命，創作影響創作。

　　「有點難解的隱性」乃由於我從來不會公開別人的生活。生命不是獨自的，必然會跟其他人有關係。當我提及生活，就必然提及其他人，而我並不想在這裡提及他人，因他人也有自己的私隱。故此，這裡的詩雖然大部分是寫給某人，但我從來不會直接提起某人。我想這應該叫「固執」。不過大家若看得明白我的詩，就會明白內裡寫的是什麼事，當中不外乎情情愛愛的思念、拒絕、相處過程.....有些東西不能直接說，說了就破壞氣氛和感覺，因此只能化成詩，讓陳舊、老土的，變得更耐看、更有感覺。

　　實際上這一篇並不是解話，而是一場答辯。大家若對此網頁有任何意見，歡迎寫下來。你們不說的話，我是不知道你們的想法。感謝你們！

老振胡想系列（二）：時間旅行

2006-09-04T03:24:00.000+08:00

關於時間旅行，我一直無法判斷能否成事。我一方面覺得這不可思議，但另一方面又覺得科技不斷進步，很多沒有可能的事都終有一天能實現。以下不是討論時間旅行是否能成事，而是從這種旅行誘發的胡思亂想。

（一）在某程度上，我不大相信人類可以作時間旅行，原因很簡單，倘若未來人懂得時間旅行的話，那麼我們必然會發現未來人曾到此一遊的痕跡。但是我們至今仍沒有發現任何痕跡。

（二）承（一）的想法，有說，假如時間旅行真的存在，那必然會創造另一個時間軌跡來，情況就如《回到未來》或《龍珠Ｚ》提出過的概念，這就能解決到沒有發現未來人到此一遊痕跡的問題。這應該是對（一）的最正確的推斷，否則我們的所謂歷史就會隨時間旅行而不斷改變，而最辛苦應該是史學家和唸歷史的本科生，他們每一天上課時都會看到新的歷史。有一天他們或會發現，中國歷史書多了以下一節：「漢武帝發現３０１２年的人曾到過漢朝，這是……」

（三）配合想法（二），有趣的是，我們究竟生存在哪一點，是沒有辦法真的知道的。當有另一個時間被創造出來的話，就會有另一個「我們」出現在另一個時間裡。而我們究竟是第一個「我們」，還是第二、第三、第四個「我們」呢？「我們」是誕生出來的嗎？這應該是橫向的想法。

（四）既然有橫向的想法，當然有縱向的想法。我對物理、數學等的認識不深，所以不大明白所謂「多維空間」的概念。不過如果時間旅行真的存在的話，我們就必須承認有「未來」的存在，我們是活在「未來」與「過去」之間的一點。引申出來值得思考的問題是「未來」和「過去」究竟有多遠？它們會否有盡頭嗎？我想是沒有的。隨著時間旅行的流行，「未來」和「過去」只是不斷被推遠。

以上只是一些關於時間旅行的胡思亂想，有些已被發展成小說或電影，有些則留待看到此文的朋友去開展。說不定，我寫完這篇文章，六十歲的我會敲著門說：「請你改改此篇文章的觀點……」那就比此文更有趣啊！

老振胡思系列：如維多利亞港沒有存在過

2006-09-02T22:48:00.000+08:00

這幾天經常在想一個問題，如果沒有了維多利亞港，我們會怎樣呢？我所謂沒有了，不是因為填海而消失了。而是由始至終，它都沒有存在過，在香港和九龍之間只是一片陸地，而不是深藍色的海。這樣的話，我們又會怎樣呢？

　　沒有了維多利亞港，英國人在首次割據香港時，可能就不會選香港島（我並不是說因為港口的深和大，而是沒有了一條可以讓他們清晰劃分的界線），又或者早已經以界限街、深圳河等為界。再引申下去，第二次割據、第三次租讓時的變動可能就更大。之後的香港（是否仍叫香港）會否繁榮起來，就更加沒有人可以推測到。

　　沒有了維多利亞港，有很多界限的劃分就會變得很模糊。小時候，對世界的辨認很簡單：「香港有兩間巴士公司，一間在九龍，一間在對面的香港島上」、「香港有兩間電力供應商，一間在九龍，一間在對面的香港島上」。假如沒有了港口，香港或者只有一間巴士公司，一間電力供應商，又或者有更多的競爭也說不定。

　　沒有了維多利亞港，我們的習慣應該有很大的不同。至少我們約會別人的時候，不會理會對方會否討厭「過海」，也不用考慮自己要否「過海」。交通雖然便利了，但我們仍然經常聽到別人說，「過海」很麻煩。渡過維多利亞港，已經不像從前般麻煩和轉折，坐船之外，我們還可以有更多的選擇，乘車（有三條隧道可以選擇）、乘「地下鐵路」。事實上，實際的距離是拉近了，但心理上的距離好像仍未跟得上。

　　想著想著，還有不少念頭產生。但都很零碎，未有細心思考，以上這些都是同分隔有關。前陣子，寫了一首短詩，關於馬路，是說馬路在一方面讓我們可以從一楝大廈走過另一揀大廈，但另一方面也分隔了大廈與大廈的親近。這應該是我近三個月內最經常想到的事。

埋首了一天

2006-08-28T18:54:00.000+08:00

埋首了一整天，足足寫了一萬字。一面寫一面構思，一面構思一面寫，寫得特別的亂和慢，若不是改用電腦寫作。我想，至少要撕掉數十張原稿紙。

　　故事的起首在三個月前成形，但細節卻想不通，至今，仍沒有想通。唯有一面寫一面解決，一面解決一面寫。解決到還好，解決不到，就拖拖扯扯，略略帶過。

　　故事的主題在六個月前定案，但起首卻搞不好，至今，仍覺得搞不好。唯有勉勉強強地寫，寫後再大刀一劈，斬掉無謂的支節。最後能保留多少字，我並不知道。每次寫長篇，被棄掉的字數往往跟正文差不多。

　　角色的名字在前天才改好，但仍嫌不夠神韻，至今，仍想不到欠缺在哪兒。自問在改名有一手，浩然、伏揚等名字都是我的傑作。這次卻真的想不到主角叫什麼名字才好。真的，有點徬徨。

　　至於書名／篇名，就更加不知道從何入手。寫的時候，浮起陶淵明《歸去來兮辭》的句子，如「歸去來兮，田園將蕪胡不歸」......難道作品要叫做「歸去來兮」？誰可以指點我的明路呢？

　　又要開始寫寫寫，稍後再報告詳情。

劫後餘

2006-08-26T21:31:00.000+08:00

前行，然後失足
跌倒在我的身旁
欲摻持
手上卻欠缺力量
就像流雲
散失在我的指縫之間
成為一張薄薄的臉

忽然，想寫一部小說

2006-08-21T01:10:00.000+08:00

忽然，想寫一部小說，一部完全突破自己的小說。然而這陣子，每逢下筆，都在寫一些舊有的、陳腔濫調的。有朋友曾指出，我若專心在某類烈小說發展、鑽研的話，必有大成。但我就是這樣的一個人。不想重複前人，以至自己的路，每次也走新的路，因而近來新寫的小說已經少了（除了應某出版社而寫的），甚至可以當成不寫小說。

　　不過，我從來不對自己的寫作著急，該有的時候就該有了，否則如何搾取，也是一些舊有的汁液，煮不出新的酒來。舊酒新瓶已不是我所追求的。關於我的小說，跟我的新詩一樣，都是以我的學術根源為基礎，關心「邊緣」、「重複」、「對立」、「詮釋」和「象徵」五個概念。但作品寫多了，這五個概念就開始重複......我也覺得自己無法突破......

　　其實，我不該有任何心急。這應該是屬於積存的過程，我必須忍受這個過程。然後，讓自己的心靈開啟，去感受和沉溺生活中的所思所慮，又或多閱讀前人的作品，去提取一些所需要的概念。新近買的十本書，細讀或隨意翻揭，已讀了六本。開始有一些念頭在腦內蘊釀，但似乎尚未成形。我想大部分喜歡寫作的人，都有如此經歷，腦裡有一些東西，開始蘊釀，但就是不知道是什麼。這時候，「提取」是必須的階段。

　　「提取」，實際上跟鑽探石油，沒有什麼分別。石油藏於地底，你不把放下儀器，是沒法提煉的。當然我們不能以針鑽入我們的腦袋。換一個方法，我會拿一些白紙、原稿紙、廢紙，然後在上面寫，麻麻密密地寫，稀稀疏疏地寫，端正地寫，東歪西倒地寫，務求把腦內的念頭寫出來。不過，好像自從過度依賴電腦後，就沒有拿過紙出來。

　　近來開始，又攤開紙張，拚命地寫。終於在紙上發現到一些新意，至於是什麼，就暫時賣一個關子。我也不知道能否整理成作品，不過，我有信心，只要努力不懈地寫，終會寫出突破自己的作品來。

幾件閒事，或幾件要事（生活閒談）

2006-08-15T01:10:00.000+08:00

一切心情，盡在飯局中
　　與ER前往中環一間號稱「少味精、少用油」的中菜館吃飯。雖然少味精、少油，但對於菜式，卻不敢恭維。沒有味精，鹽、糖反而落得過重，吃後很不習慣。近來吃得很清淡，或鹹或甜反而令我不大習慣。如此，仍吃得很愉快，能夠跟朋友歡愉地吃一頓，縱使不是佳餚，也很美味。記得自己多次不如意，總會約ER出來吃飯或聊天。她也不會特別去說什麼，只是平靜地吃飯，就此而言。神奇的是，過後心情總會暢快起來。正是一切心情，盡在飯局中。開心好，不開心好，好好地吃一頓，就已經是人生一樂事。這次，我不能說很愉快，但至少心情已經平伏下來。

電腦耍賴，我還能做什麼呢？
　　家中電腦近來遭到重創。至今仍未找到創傷之處，但肯定不是一般病毒。我懷疑跟風暴有關，打風的那夜一個閃電，令大廈停了半秒電，之後電腦就開始不正常運作。可能就是這半秒，使本來潛伏的病毒越過防衛系統，全面爆發。又或者，一切與病毒無關，只是電腦在耍賴，怨我回來後只要它做這做那，沒讓它等下來。

不產生連鎖反應，我只能忍住
　　姨丈走了，坐在靈堂上整理吉儀、帛金、名冊，不住吃著糖果，無非是讓自己的精神有些寄託，不去想生死之事。每逢出席喪禮，不理會死者與自己的關係親疏，總不免有些神傷，淚凝滿眶。這次更是很親近的人，哭是盡量避免。而且我知道，這天絕不能哭。我哭的話，就會引發大家哭，一發就不可以收拾。故此，我忍住了，只輕輕拭去眼眶中的水泡。

說了最多話的一天
　　前天，回到我的故鄉－－南頭。說是故鄉，大家一定以為是很遙遠的地方。但抱歉得很，我在青衣家裡回到家鄉也不用兩小時，若不是我在深圳市蕩了很久和坐了慢車，可能不用一個小時就回到故鄉。故鄉雖近，但我已有多年沒回去。上一次回去，可能已經是千禧年的事。因此，回到故鄉，已不大認得路了。不是我沒記性，而是路、大廈已經面目全非。不認得不單是路，還有人，特別是幾個表弟。我真的已經忍不到他們，反而他們還能忍得我是誰，真是慚愧。早上，跟祖母等去了酒樓。坐在祖母身旁，她不斷跟我說話。我想，這天，是我們說了最多話的一天。當然，要感謝熱情招待的姑姐、表弟、表妹們。

觸動人心，不分年代
　　自從離開做事的書店，就已經很少購書。因家中已沒有位置擺放，除非遇上心愛的書，否則已經不敢購買。幸好今年年頭把一些書送了給別人，騰出了一些空間，才可以有「餘位」購書。不過，如此一口氣購下十本書，還是近十年罕見的。十本之中有三本是中國當代小說作品，王安憶、余華、殘雪，這是我一直所愛的。另外，陳思和、李歐梵等雜文、論文集合起來又是三本。本雅明、李維史陀、哈貝瑪斯的哲學作品各有一本。三個範疇九本書，合起來可算是組成我人生觀、文字觀、世界觀的重要部分。
　　沒錯，還有一本，是葡萄牙作家佩索亞的《不安之書》，以散文方式，寫了他對生活、個人、社會的疑慮。他對生活充滿疑惑，因而寄託夢，可惜他又不能受夢為真實，結果自陷於一些困惑之中。佩索亞作品有趣的地方，是他因孤獨而創造了不同的「自己」（精神分裂？），而這些「自己」則不斷寫散文、寫詩，更陸續以各自的筆名發表。這本散文，亦是佩索亞「託」「自己」的創作。可惜，這書是他未完成之作，只能片面地讀到他的一生思想。然而，即使這樣，我亦發現自己某些想法跟佩索亞有些相似，我想這是大多都市人的困惑和疑慮。雖然，他活在一百多年前的社會，但有些疑惑是誇年代、誇世界。亦因此，偉大的作品才能在多個世紀觸動人。

握過我的手，如今已經冰冷

2006-08-08T12:35:00.000+08:00

零六年尚有五個多月才過去，但怎樣看這一年都不會是老振的好年頭。這年可以算是老振家族的白事年，每隔一個月就要送別一個親戚。農曆大抵是一、三、五、七月（今年農曆還要潤七月，比往年還要多一個月）；新曆是二、四、六、八月。父母的親戚各兩人，都是男性。家人剛送走一次悲傷，另一次就來了。這次則是在風暴中，送別姨丈。接踵而來的白事，對我來說只是多哭一場，多寫兩首悼念詩和文章；但對上一代來說，卻是很沉重的打擊。有時候，對著他們，我不知道說什麼話才好，只能抱著他們，一起哭。

　　四月時送別外公，媽媽、姨母二人哭得像個淚人。臨把外公推入焚化室一刻，媽媽、姨母在外大叫「老豆，你回來」時的情景，至今我仍沒法釋懷。父親和表哥抱著她們，而我卻也只能倚著牆上嚎哭。在外公眾多孫兒中，我是唯一一個唸到正規大學的，我仍然記得外公外婆跟我拍畢業照時的快樂。如今，照片仍停放在外婆家中，每次看著照片，我就只能搖頭嘆息。

　　這次，我沒有陪同家人送別姨丈，只在媽媽口中聽到姨母在當夜哭得更厲害，不斷說：「又說照顧我一生一世，你騙人。」聽得我心也酸了。想起近半個月密密麻麻去探望姨丈，由血病到血癌，由精神奕奕到奄奄一息，我一直看在眼裡。如今，我仍然記得最後一次探望姨丈時，大家抱拳時的相視而笑。記得有一次，媽媽說姨丈拉著姨母和表嫂的手，緊緊抱至胸前，意指他們是一家人的意思。聽到這裡，我心裡就是一實。這應該叫幸福，還是傷悲，我已分不清楚。

　　姨丈走後，開始籌辦喪事。陪同媽媽去「祭帳」，跟在她身旁，忽然發現她真的老了，歲月不饒人，她走路時已沒有從前的箭步如飛。我跟媽媽本來一般高，如今她也開始「縮水」起來。這天，我陪著媽媽和外婆，一家三代在聊天，讓我暫時放下不快事，珍惜眼前的幸福時光。

　　第一次辦白事，是小學六年班，送別祖父。記得當時還在上課，突然媽媽來把我接走，替我和弟弟遇上便服，就趕去送別祖父。這已是二十多年的事，印象很模糊，只記得當時不斷哭，不斷哭著叫「爺爺」，也不敢去瞻仰祖父的遺容。祖父過後，斷斷續續有很多親戚離開，但都是較疏的。直至前幾年，一個比我還少的朋友走了，才發現自己的感情很脆弱。

　　朋友少我六歲，別時還不過二十五，正值年青。記得收到她的噩耗時，是某個星期天下午，風和日麗，卻沒料到是跟好友分別的日子。朋友不在的一個月內，我哭了兩次，睡覺時連燈也不敢關上。最後是怎樣才提起勇氣關了燈，已不打記得了。朋友走了，讓我更珍惜身邊的朋友。自問是十分重感情的人，經常主動聯絡朋友們聊天敘舊。有時候，我想，若沒有我維繫，很多朋友可能多年也不會見一次面。不過原來，我也有錯失的時候，這個朋友走的一年，我不知道自己在忙什麼，竟然沒有去探望她。原先於新年約定去探望她，最後卻沒有實現，這個落空的約會只能待我百年歸老後完成。

　　每次親友的離開，也在提醒我，要珍惜眼前人，親人好，朋友好，喜歡的人好，都要盡量珍惜。能夠對他們好的時候，就要盡量對他們好，不要留待明天或日後，可能到了明天就不是這回事，錯過了就是錯過了（有兩次跟親友別後，我就向喜歡的女子表白，雖不成功，但至少能把自己的意思一次說出來，已算是大幸福）。

　　這不是提醒大家，也在提醒我自己，外出時跟家人說聲「再見」、「我走了」，回來時又說一句「回來」，多麼簡單的一句話，卻是很好的關懷。旅行時，要多致電回家，寄明信片給朋友時，多寄一張給家人，別說這是婆媽，有時候這小小的關係卻足以家人甜美一整天。跟朋友約會分開後，我通常會多補一個電話或短信，問問他們回到家沒有，這不是什麼管束，而是一種關懷。這些關懷不是每個人都可以擁有的，正如幸福不是必然的。

手信

2006-08-06T23:17:00.000+08:00

今天收到一份手信，是兩份報紙，來自新疆烏魯木齊。這不是朋友的主意，而是我指明點唱。很多朋友去旅行，往往買回兩種手信──吃的和擺設的，這對我來說，已經夠了。吃的，太特別的，地道的，我不會吃，通常會轉讓給人（近來非常注意自己飲食，不明來歷的不吃）。擺設的，太多了，而且日子久了，早已忘記是誰送的。
　　因此，每次朋友問我要什麼手信時，我總是說不要。但朋友總是熱情地買回一大堆東西來，久而久之，我就指明，若去華人地區，就買一份當地的報紙（當然是用中文寫的）。若去非華人地區，就要一支筆。這兩種東西不用花什麼氣力去找，總有地方可購買，而且有時候住的酒店已經提供了，只需拿回來就可以了。
　　喜歡這兩種東西原因很簡單，它們都跟寫作有關，握在手上，就能感受不同角度的文化氣息，與當地人有別種的交流。
　　寫這些話，不為什麼。只為了下次你們出門的時候，可以買來更合水的東西（>0<）。

故事停止，我在語無倫次

2006-08-05T03:41:00.000+08:00

故事停止，不再滋長，我只能停下來，不斷說「明白」或搖頭，現在想起來實在有點荒謬。我不是想說服對方什麼，對方也不是想說服我什麼。大家各自表述自己的立場，然後有一方必然屈服在另一方之下，那麼，不用我說，屈服的一方必然是我，不會是其他人。我慣於屈服，不是沒有說服的道理，而是我一向沒有據理力爭的心。這個心應該不曾出現過。如果我能力爭，結果又怎樣呢？假若真的力爭，那麼這個我必然是有自信的我。然而，我不是什麼有自信的人，一向不是，一直也不是。

我不想欺瞞大家什麼，這裡每字每句，詩、散文、小說，以至說足球、電影，也是寫給一個特定對象。我想把我的世界開闊給某君，以彌補自己在話語上的笨拙。實際上，我的話並不笨拙，看過我擔任司儀的學友，或上課的學生就會明白，只要一上了舞台，我就能暢所欲言。然而對於某君，我緘默、惜字，辭不達意的地方更比比皆是。這絕對是我在溝通上的問題，但現在回心一想，當某君也自設一堵牆的時候，我還能說什麼呢？我不能只對住一堵牆說話。

縱使沒有這堵牆，我可以說嗎？當某君要我說出一些原因的時候，我不敢說話，只敢躲下來，寫了一張字條。然後紙條跟我一樣，被拒絕，各自找尋屬於自己的歸屬。紙條是一個紙箱，我則是家裡。紙條上面寫了我喜歡以及討厭的原因，如今已不用說了。實際上，由此至終都不重要。重要是我究竟是什麼角色。

一個朋友說我錯認了自己是主角，配了女主角給對方，殊不知道我只是一個配角，因而無論多糾纏，也不會成為主角。打個比方，小矮人永遠只能掂念白雪公主，相愛的幸運只落在王子身上。

故事早已停止，只是我不斷拖延、自欺欺人、乍作不知道。實際上，有朋友指出我是非常精明，別人一舉手一投足一句話，我也能看出箇中含意，只是我慣於忽略別人的感受，而且最重要是把自己本身的預設放得太重，往往以預設替代了事實，一味「衝衝衝」，但假若我能「衝衝衝」，一切就好辦。可惜，我是那種跑了一陣子，就向起點倒衝的那種人。或者是那種看著一堵牆就衝進去那種人。

不知道什麼時候，喜歡扮作貓四處抓牆、抓沙發。尤其遇到不知所措的時候，我抓牆的習性就會出現……抓牆若是代表輕柔的洩憤，那麼揮拳必然是恨恨的一擊。從中三開始就有揮拳打牆的習慣，那一年拳頭練得很硬，打裂了家的磚塊。當然今天沒有打裂磚塊，但卻差點把快餐店的玻璃鏡打裂。幸好，我今天出的只是左拳。

曾經有一刻，我想大力地拍打桌面，然後大喊一聲：「你說錯了。」但最後我當然沒有如此做，反而笑著跟對方說自己想拍打桌面。對方笑了，不過不久就說自己也想拍打桌面。最後大家也沒有拍打桌面，只是繼續聊下去。

其實，我並不知道自己寫這篇文章為了誰，為了什麼目的。這是非常混亂的一篇文章，前文後理顛三倒四，含糊不清。我的學生一定不能學習。不過，在這麼夜的時候，卻是唯一我可以說話的對象。

憑歌（三）之知足

2006-08-01T01:22:00.000+08:00

從W的網頁看到這首歌，好像聽過一遍，但忘記了。
現在看著歌詞，想起了一些什麼，但已不想提起。
有些事，當事人沒跟我說，實際上已經默認，
何必苦苦去求知一個答案。
望著妳的笑臉，我動容，也看見背後歡愉的他，
心裡反而一甜。這時候，一句舊話浮在心上：
「只要妳能笑，我也能笑。」
難道妳不察覺，我今天笑得特別燦爛？

〈知足〉
唱：五月天　詞／曲：阿信

怎麼去擁有　一道彩虹　怎麼去擁抱　一夏天的風
天上的星星　笑地上的人　總是不能懂　不能覺得足夠

如果我愛上　你的笑容　要怎麼收藏　要怎麼擁有
如果你快樂　不是為我　會不會放手　其實才是擁有

當一陣風吹來　風箏飛上天空　為了你而祈禱　而祝福　而感動
終於你身影　消失在人海盡頭　才發現笑著哭最痛

那天你和我　那個山丘　那樣的唱著　那一年的歌
那樣的回憶　那麼足夠　足夠我天天　都品嚐著寂寞

假牛郎自由書

2006-07-31T22:06:00.000+08:00

今夜是七夕，本應是很浪漫的日子，至少牛郎和織女在這夜相逢。但某君卻選擇在這天告別。他知道自己不是真正的牛郎，而她也不是織女。因此，他說了一聲「別」，告別了她，告別了從前。他很不捨得，但他知道自己沒法去做什麼，或者他做了很多什麼，但都是無矢放的。如果他是在玩射箭遊戲的話，他不但沒有命中過紅心，甚至連靶邊也沒有碰上。他曾經很努力學習射藝，可惜天分使然，縱多努力，也無法成功。他沒有灰心，仍拼命去練習。惟時間過去得實在太快，不知不覺，他望見自己鬢髮已經有些白（雖然是燈光之故，把頭髮擦亮了），因此連拉弓的力也沒有。不要說拉弓，他猛一回頭，弓、箭、靶，統統也不在了。在他面前，只有她。然後這個他，向她，說了一聲別。

別叫我解釋以上故事，你能悟到什麼就當什麼好了。

憑歌（二）之一秒感動

2006-07-30T23:10:00.000+08:00

如果能夠感動人一秒，應該還可以多一秒。
但真的是感動嗎？還是對方只是無意地在你身邊走過。
喜歡這首歌是因為頭兩句，也用了做這個網頁的副題。
有時候就是這些偶然、不經意，讓我們立在原地，
呆等別人飛舞。

〈一秒感動〉（節選）
填詞/作曲：王菀之
編曲/監製：Alex/Invisible Man

一路以為什麼吸引著您／原來蝴蝶坐得久都要飛
或者花粉太濃太敏感刺鼻／甜蜜您受不起

當大自然定出戀愛道理／和誰緣份到打開心扉
太愛慕您的萬紫千紅／位置有多失利其實是因您歡喜

誰感動您心就在這一秒內／隨心中喜愛停留在那片花瓣上
天或會知為什您不瞅不睬／談一刻戀愛然後再想那朵花可得您欣賞
蝴蝶從來都喜歡飛舞／呆站破舊盆栽等待您的擁抱

憑歌寄意　之　心上人

2006-07-28T23:42:00.000+08:00

好想寫一點東西，但下筆了多次，還是沒法寫得好，不是寫得太露，就是寫得太白。如今，唯有憑歌寄意。我的歌聲是天下聞名的五音不全，惟獨這歌我是不敢偏差。一首約二十年前的歌，估不到今天仍管用。有機會的話，唱給你聽。

〈心上人〉
曲：康琪　　詞：小美　　編：康琪　　主唱：李克勤

琴聲彷彿哭泣了
如泣似歌歡欣已轉調
愁緒夜裡舞動
留下嘆息不少
當天美麗盡抹掉
明知痴戀多不智
如水眼波掩飾了暗示
仍會為你每日
琴畔奏出心曲
譜寫美麗際遇
這個夜為你暗中著迷
夜裡敲著琴
情懷沒法放低
真掛念是你笑得自然
怎知一切盡改變
心緒亂
念記起心上人
夜裡敲著琴
仍然願意再等
心裡面
沒法再想別人
縱使心有淚飄近

書展回憶

2006-07-25T03:30:00.000+08:00

這個七月，是書展月，先是香港文學節的冷清書展，後是鬧哄哄的香港書展。兩者在人流上、規模上雖然有極大的差異，但同樣是磨人的。關於書展，實在太多事可以拿來談。

　　九八年出版了第一本書《天王逆子》，自己的書正式在香港書展發售。雖然只佔上一小角，但已令我很滿足。從前的夢想，實現的時候，令人有些感動。

　　九九年與某君去逛書展，當天被拒絕了。在藝術中心，吃著下午茶，和著陽光，第一次當面被正正式式拒絕，心情當然沮喪，但反而有無官一身輕的感覺。

　　零零年正式與藝發局合作，管理他們的攤位，之間斷斷續續，但細心一數，原來已辦了五屆，差不多成了「熟手技工」。

　　零一年，麥穗登陸書展，正式開展新公司的事業。本來打算翌年也辦，但可惜攤位的位置不佳，最後放棄了參與。這年，在攤位裡認識了不少人，當中還有一個女孩子，可惜我那時候太年青，沒有想過怎樣去發展和維繫……
　
　　零二年，沒有參與書展，印象模糊而不清。

　　零三年，值得紀念的一年。一生之中能忘記很多事，但有些日子是不能遺忘的。這年的書展真的讓人「未敢忘記」。

　　……故事仍在繼續……

16　如在森林內（記三周年）

2006-07-16T23:49:00.000+08:00

如在森林之內，我們應當迷路
或找一個出口，或索性在這裡寄居
而世界將變得更簡約
前進和後退都能看得清楚
不會墮進未知的荒野
目標也將更一致
逃脫或停下

如今我們在都市
只能穿過密集的大廈
在石板路上橫渡
留下一個又一個尚未踏實的腳印
買一杯果汁或幾個石榴
然後說到一些故事
主角必然是其他人
或許有時是我，有時是妳
而另一半必然不是對方

我們慣於在午間喝一杯果汁
和著陽光，帶著些苦澀味
影子有時拉長，有時貼近
隨著陽光而有些變化
貼得更緊，或漸漸分離
而我們的腳步總是擦身而過
不會停下來，像冰凝的時間

我總想把時間停下來
然後提著筆，寫一首詩
兌換妳的讚賞和愉悅
而偏偏時間總是，溜走得像一隻斑馬
奔走的時候，黑與白的皮肉
總是支離破碎地跌下
像一個個方格階磚
堆砌出不同的圖案
讓我們順著走到
一黑一白的角度

15　一種聲音

2006-07-13T00:20:00.000+08:00

一種聲音自假天花撲下來
是一首哀歌
或一陣悲鳴
曾經自我口裡說出來
如斷線的琴弦
五音有點偏差
支離破碎得如割裂的音符
如今自誰的口中
變成一支頌歌
飄蕩出一段憶記
它總是重播著我們的需要
或悼念或預告已來的或未來的
時間、地點或人物
團積起一堵圍牆
包圍著我們於房內
每天都被播放

或許有一天
我的聲音會停留於房內
被任何人記起

14　我們相遇，以風

2006-07-02T23:06:00.000+08:00

我們相遇，以風
或稱作氣流
在封閉的辦公室
七月的某天
一冷一熱的氣溫
相碰，並不代表融合
是誰如此肯定
是我，還是妳
抑或坐在桌旁的他和她
所謂融合究竟是什麼
是放在桌面的糖或茶
經攪拌而融合
抑或在我們上面的空調
緩緩噴出的冷空氣
不知覺融入炎夏
然後消滅
是誰如此肯定
是我，還是妳
都帶著固執而離開

世界盃觀感二（世界盃特別撰文）

2006-07-01T22:32:00.000+08:00

零六世界盃進入最後四強，有人歡喜有人愁，今次暫不分析各球隊的實力。而是想說說教練在調兵遣將時的心態，由於自己由今年開始正式帶領球隊參加比賽，無可避免地要負責排陣和換人，故今年對各隊教練的調兵遣將有很大的感觸，看著他們的機關算盡、百密一疏……

　　截至現時為止，今屆世界盃的最佳換人應該是德國對波蘭一役，德國教練奇連士文（Klinsmann）在己隊久攻不下時，換入紐維利（Neuville）和奧當高（Odonkor），結果是兩人在補時階段，合作泡製了入球。入了這一球，奇連士文換人的時機固然大受讚賞，但假如這一球破不了網，紐維利之前的多番失機就難辭其咎，教練的換人自然也不會受到讚賞。紐維利也心明此理，因此他沒有驕傲，反而為之前的失機已道歉。

　　至於今屆最失敗的換人，大家自然覺得是阿根廷對德國之戰，阿根廷在領先一比零時，過早換走中場重心列基美（Riquelme），導致德國不再怕受壓，可以全面進攻。結果是德國追回一球，最後更淘汰了阿根廷。這樣看來，教練柏加文（Pekerman）的換人當然是大錯特錯。但細心一想，列基美在陣的話，又真的能令德國害怕嗎？列基美是個非常特別的球員，他在比賽末段的集中力是非常低，而且往往有點患得患失（歐聯對阿仙奴一役絕對如此），因此，我若是教練，也會毫不考慮換走列基美，而代替他的人是否合適，很坦白說，真的是勝者為王，敗者為寇。假如阿根廷能守到最後……笑到最後的，一定是柏加文。

　　在每個教練心目中，實際上有一套很完美的戰術，誰攻誰守，誰搶誰截，誰有能力，誰沒有能力，不是突然為之，而是經細心考慮。他們都相信上陣的球員可以執行到戰術，可以拼盡最後一口勁。球員沒法執行，有時候教練比任何人也無奈。我明白這種無奈，因為在這半年內，我經常只能在場邊無奈……

愜意的比賽

2006-06-26T02:29:00.000+08:00

我終於在聯賽連續兩場首發。

　　雖然我是球隊的領隊，卻是技術最差的一員。為了爭取這個首發，每次比賽後，我都自發練習。練習的項目包括「斬波」、「控波」、「盤球」等基本功。萬丈高樓從地起，要踢好球，基本功是很重要的。這不是說笑，早一秒能控定皮球，就能早一秒處理皮球，或射門或交波也可以從容點。

　　兩次的首發，也是球隊迫不得已的決定。正選球員來不到和遲到，令到我這個大後備可以登場。第一次首發，有點不知所措，患得患失，而且當正選來到，就要換出場，因此有點茫然，被換出場時實在有點依依不捨。

　　今次的首發，我卻全情投入，表現出應有的球技和意識，而且打足了半場，本來還可以多踢一會兒，但我的體能實在不足（這應該要怪阿根廷隊加時才能勝到墨西哥）。

　　我是踢前鋒的，但一向入球能力低，不過我的強項是肯搶肯拼，這應該是我做人的風格，無技術無技巧，唯有死拼。爛打是我的本色，「ｘ狗」是我的外號。今天的比賽，我充份發揮這本色，在中前場不斷攔截，破壞對手的節奏和傳球。我知道自己只可踢半場，因此我跟其他球員不同，不用留力，不斷奔走，不斷圍迫搶。

　　我不會奢望場場可以打正選，而且為了球隊的利益，有時候我並不介意只做觀眾。但偶然落一落場，證明自己的實力，也是很愜意的。

世界盃觀感一（世界盃特別撰文）

2006-06-20T03:18:00.000+08:00

德國絕對是令我最驚喜的球隊，我一直喜歡一些磨合出好成果的球隊，德國就正宗是1+1=1.5的球隊，即是球員之間能擦出火花，比起他們在球會時更厲害。雖然德國暫時遇到對手都比較弱，但進攻的層次感在三十二隊中僅次於阿根廷。當中最叫我驚喜的球員自然是拿姆。德國在首戰失了兩球，坦白說，這兩球是可以避免的，但回心一想，這是他們近兩年首次正式比賽（其他球隊也有打外圍賽），所以要用一兩場正式比賽來調節是應該的。不過，德國若要行前多一步，我想不能再裝越位了。

　　阿根廷之強，大家有目共睹，列基美行行企企已發揮如此威力，若全情投入，必然踢得更悅目。早在上一屆，我已經說過阿根廷不選列基美，絕對是敗筆。故此，今屆看到列基美入選，真讓我十分高興。不過隨著他入選，艾馬列入後備，又讓我有點心傷。總有既生瑜，何生亮之感。阿根廷雖強，但進攻層次仍不及德國。但無可否認，阿隊大部分球員處於巔峰狀態，是不容置疑的。依德國的俾分方法，阿根廷應該是1+1=1.3球隊。

　　荷蘭的後備陣容應該算是三十二支球隊中最強的，比起阿根廷還強。世界盃是連續性的賽事，後備力量不足往往成為部分球隊出局的原因。今屆多支球隊都有較好的後備陣容，如阿根廷、荷蘭、西班牙，而說後備力量最平均，應該算是荷蘭。他們的副選陣容，已經可以跟次一級隊伍比拼。因此，當某些主力失準的時候，副選也可以替代。當然，在眾主力球員中，洛賓的重要性真的不可或缺。阿根廷可以沒有列基美，但荷蘭應不可以沒有洛賓。（荷蘭是1+1=1球隊）

　　意大利又如我所料，依然是靠遲入局的一隊。首仗打敗加納，只能說是說他們太熟悉艾比亞、古科，整體發揮並不好。所以次仗對住美國，即被打回原形。意大利球壇本身的動蕩未必影響到球隊的發揮，但羅馬球員如托迪、迪羅斯的表現真不敢恭維。前者遊魂度與大哨相若，後者承繼了羅馬球員出大賽必紅的慣例。唉.......現在晉級形勢.......（意大利是1+1=0.8球隊）

　　巴西未能踢出悅目的足球，與大哨的隱形踢法有相當關係，但顯然也與其他球員不敢在初賽去得盡有莫大關係。我一向不喜歡巴西，總覺得他們是踢球員的質，而非整體隊形。大家狀態好自然戰無不勝，但狀態一差，就各自為政，全無王者風範。（巴西是1+1=0.9球隊）

　　不過說到最讓我失望的球隊，莫過於法國隊，正是愛之深，責之切。自八六年那屆開始支持法國隊，縱使之後沒有入選世界盃，我都深信他們會捲土重來。但如今，對法國只有失望。要數他們的缺點，真的花之不盡。我覺得球員們已盡了最大的努力，只是教練的能力出了很大問題。沒有選到古利是敗筆一；出韋托特、列貝利是敗第二；不出查斯古特是敗筆三；換入後備時間和用途是敗筆四；出沙夏、杜拉素打後備是敗筆五......任何一個敗筆，也顯出教練杜明治的無能。（1+1=0.7球隊）

　　以上所謂「1+1=多少」的說法，只是人腳配合後的躍進或下降，而不是指他們的真正實力。大家留意！

送別7字頭（世界盃特別撰文）

2006-06-04T21:52:00.000+08:00

世界盃開始在即，長期的作戰又要開始。自八六年那屆開始，世界盃已成為人生大事。八六年，法國對巴西，影響了我一生的喜好，捧法國隊之心自此形成。九零年，意大利的斯基拉斯，在世界盃突然發圍，成為了神射手。他當時雙目發出的光芒比他的入球更能征服世人，可惜自此一厥不振。九四年，巴治奧力挽狂瀾，差不多憑一己之力，帶領意大利隊殺入決賽，最終又射失十二碼，把冠軍送予巴西……凡此種種，都記憶猶新。

　　不過，今年無論有什麼事發生，在我而言，也是唏噓的一屆。今屆，我要送別跟自己同年齡層的選手。世界盃四年才舉辦一次，每屆的結束都意味著有些球員從此要離開這個世界最大的足球舞台。以前，每一次也不會感到太大的傷感。因為要退役的球員跟自己尚有一段距離。但今屆後，我相信除部分守門員外，大部分70年代初出生的球員都要退出舞台了。早前提過的1972年的中場──施丹、尼維特、費高要退走了。此外，跟我同年（1973年生）的球員也應該是最後一屆了（大部分球員都已是32或33歲了，換了兩三屆前，應已絕塵於世界盃，是現代醫術讓他們繼續站在舞台上）。因此今天手握球員名單時，不無唏噓之感。是故，編列一份今屆世盃的73年十一人名單，大家看球時也要珍惜他們在這大舞台上的最後風姿。

龍門：Dida（巴西／1973年10月7日）
後衛：Ayala（阿根廷／1973年4月14日）
Materazzi（意大利／1973年8月19日）
Cannavaro（意大利／1973年9月13日）
R. Carlos（巴西／1973年4月10日）
中場：Schneider（德國／1973年11月17日）
Galasek（捷克／1973年1月15日）
Makelete（法國／1973年2月18日）
Dhorasao（法國／1973年10月10日）
前鋒：Inzaghi（意大利／1973年8月9日）
Koller（捷克／1973年3月10日）

　　在眾多位置上，前鋒線上可以算是最多73年生的球員，這或者是前鋒仍容許老人的存在，除了恩沙基、高拿外，尚餘的前鋒選擇還有米路斯域（塞黑／1973年9月2日）、柯碧克（瑞典／1973年7月5日）、紐維利（德國／1973年5月1日）、保列達（葡萄牙／1973年4月28日）等。他們還能入球嗎？

　　其實，在未開球前，已有很多令人遺憾的73年的球員，因傷臨時退選的史米沙（捷克／1973年5月24日）、球隊入了世界盃，卻沒有被選入名單的辛尼迪（阿根廷／1973年8月10日）、皮利斯（法國／1973年10月29日）、戴維斯（荷蘭／1973年3月13日）、曾經在世盃創造光輝，今屆球隊卻入不到圍的費奧（挪威／1973年6月15日）、奧高查（尼日利亞／1973年8月14日）、礙於球隊威力有限，永遠沒法出席的傑斯（威爾斯／1973年11月29日）、已退役的奧華馬斯（荷蘭／1973年3月29日）……

回郵（同學作品系列）

2006-06-02T22:57:00.000+08:00

前言：這一年教授了不少創作課，從九龍趕入新界，從東面趕至西面，整天勞勞碌碌的。不過每次看到學員的優秀作品，總是讓我驚喜，令我可從疲累中回轉少許精神（各同學請注意，老師最怕是對牛彈琴）。

這是其中一位學生的作品，未必是她最好的作品，但部分地方卻有意想不到的特點，希望你能看出來，也明白我為何感到驚喜（不過這位同學之前已很有水準，我的教導作用應不大）。她的其他同學進步更大，有機會再貼他們的作品出來。

〈回郵〉　譚穎詩

我以為順著河道就能走到最遠的地方去
便將自己用信封包好
再黏上一張和重量不成正比的郵票

我被送到一列
比嘮叨和思念更長的列車上
沿著車軌，我聽到
煙囪的一聲聲歎氣
像輕喚多少展開旅程的遊子那些
永不歸來的腳步

然後我跟隨手推車登上了船
水手張起了帆，紙片如浪花四濺
我夢到一個離家遠遊的女孩
在另一個母親的懷裡沉沉睡去
不知道那沾著泥土的
錯字連連的書信裡
被撕去了多少回憶和身世

郵差先生答應送我一程
於是我在信箱與門牌之間
找尋自己種下的老樹
他說當我看見小狗出門迎接
便應該像落葉一樣
呼吸過樹頂的空氣後
乖乖回到自己的家裡

舊台精選（三）想回到那一天（改編自橙路的小說

2006-05-30T22:49:00.000+08:00

想回到那一天　第一章（下）　初遇

三
　　我定睛望著那長髮少女，思緒竟飛至四天前的一個清晨。
　　是偶然，沒有預約的一個清晨。
　　我，一個人，悄悄從新居溜了出來，在附近的公園慢步。
清晨帶著一些霧氣，夾雜了小草的清新，送來陣陣清風。
風是很輕柔的，輕拂在臉上，有些初秋的涼意。
臉上也有些涼快。
　　我公園內轉了幾圈，發現有一條梯級沿山而上。
　　我像什麼牽引一樣，不自覺地拾級而上，開始數著「一、二、三…….」
　　就是這樣，開始了奇妙的數梯級之旅。
　　數到「九十五」的時候，突然一陣勁風颯颯的從上方吹來。
　　我抬頭，一頂紅色的草帽正向我飛來。我輕輕躍起，翻翻手，接著草帽，更翻手把草帽戴在頭上。
　　「好身手！」清脆的女聲從天而降。
　　我再次抬頭，從紅色的帽邊看到一個長髮少女站在樓梯頂。清風在她背後挪動，長髮不自覺地翻飛起來。有幾條髮絲掠過她的面，使她的臉浮動一樣。
　　因而，她雖然站在我的面前，卻有種隨時浮走的感覺。
　　我應了一句：「過獎了。」
　　她微微展動笑渦，說：「幸好你接住它，否則就糟糕，這梯級有九十九級。」
　　「九十九級？」我疑惑地說：「九十六、九十七、九十八、九十九……」繼續剛才未完成的「數梯級」之旅。
　　我向前一跳，雙足踏在最後一級梯級之上，呼叫說：「一百。」
　　「不是一百。」她連忙否定說：「是九十九。」
　　「不，肯定是一百級。」我肯定地說：「我剛數過。」
　　她搖頭說：「我在之前已經數過了，是九十九級。」
　　我眨眨右眼，生起妙計來，說：「那麼，我們拿個中位數，就九十九點五級，誰也佔不到便宜。」
　　她反應很敏捷，說：「你真會取巧，四捨五入後又是一百級，不過算了，就九十九點五級。」
　　我連忙岔開話題，說：「還你。」欲除了草帽。
　　她掃掃散亂的髮絲，笑著說：「帽子送給你，當是給你的獎勵。」
　　我覺得訝異的時候，她已急步走下梯級。
　　我從梯級頂喊下去，說：「妳叫什麼名字呢？」
　　她徐徐回頭，髮絲又再飄揚，打趣地說：「喚我九十九點五少女。」

四
　　想到這裡，我又回頭現實之中，立時聽見兩個妹妹在搖旗吶喊。
　　再往前面望去，只見長髮少女右手擺動，竟擊倒一個正要撲上去的男子。再細心一看，其餘那個男子竟統統倒在地上。
　　其中一個妹妹笑著說：「哥哥，她穿著我們的校服，你認識她嗎？」
　　另一個妹妹則說：「真威風。」
　　我正要說話之際，那跟妹妹一般大的女學生指著我們說：「你們是否他們的同黨呢？
　　一妹妹立即說：「阿光，難道你不認得我嗎？我是久怡，妳的同班同學。」
　　阿光圓渾的眼睛望了過來，冷淡地說：「不認得。」
　　這時候，幾名男子已發覺長髮少女並不好惹，立即逃之夭夭。
　　長髮少女說：「既然你沒事，我先走。」從袋掏出一包煙。
　　我立即驚叫：「不能吸煙。」
　　長髮少女瞪視了我一眼，說：「多管閒事。」
　　阿光問：「阿圓，你認識他們嗎？」
　　阿圓？那豈不是我同班同學，那個唱色士風的同學嗎？
　　阿圓同樣冷哼一聲，說：「誰認識這種沒膽量的小鬼。」
　　我有點生氣，疾呼說：「誰沒有膽量？」一伸手，想搶去她手上的香煙。
　　她冷笑一下，上半身向後傾斜，左膝同時提起，踢在我的腹上。
　　我痛得彎下腰來，說：「誰沒有膽量？」右手攤開，竟是她手上的香煙。
　　她愕然，說：「阿光，我們走！」說著，與阿光一同轉身離開。
　　她一轉身，長髮又再迎風飄動，再次散入空氣之中。
　　久怡和夕怡一同扶起我，齊聲罵：「哥哥，為何你又用超能力？」
　　我說：「我這叫做行俠仗義，多救一個邊緣少女。」
　　說著，我們也逃離現場，免得被那群男子回來尋仇。
　　我邊走邊回望長髮少女走遠的地方，心想她竟是如此複雜的一個人。
　　九十九點五少女？問題學生？色士風少女？阿圓！

閒談《蒼狼》

2006-05-25T21:17:00.000+08:00

喜歡日本作家井上靖的歷史小說，當中最喜歡的是《蒼狼》，有些片段至今仍沒有忘記。片段內藏的感情是非常真實的，沒有功力是寫不出來的（自問我就未到達這個境界）。

　　《蒼狼》以蒙古男人是狼的傳說，寫了成吉思汗高傲又孤獨的一生，固然把成吉思汗寫得活靈活現，但他身邊的人也是相當令人唏噓嘆息。我最喜歡的角色就是忽蘭。忽蘭是成吉思汗的其中一個戰利品（當然不獨如此簡單，但在這裡容我如此概括），之後全心全意成為了他的女人，她跟成吉思汗的其他妃子有些分別，就是她是他唯一會攜同出外打仗的妃子，這是她在某次戰後的主動請求，她不要任何賞賜，只要一個承諾：「我所希望只是一個，那就是今後不管出征至哪裡，都讓我守候在他身旁。」因為她知道只要他在根據地，他是屬於正室的、眾妃子的，自己沒有權利去獨佔她。但是當他打仗的時候，他就只屬於她，她不用跟其他妃子分喜歡的男人，縱使成吉思汗正室勃兒台也沒如此的權利。

　　有一次，成吉思汗顧慮到他們尚未斷奶的兒子，覺得慎重考慮一下應否讓忽蘭同行。不過他只考慮了一陣子，就跟忽蘭表態：「你應當和我同行。」成吉思汗不敢揣測不准忽蘭同行的結果，於是以強硬的態度去作為詢問。忽蘭的答案讓我震驚了一下子，她說：「可汗啊，你若是說出跟剛才相反的話，我就要尋死。可汗你救了我一命啊！」

　　這個故事當然還有開頭和結尾，開頭是有一個男人把自己的女兒獻給成吉思汗，但她卻情願四處逃走，在各部落受別人的奚落，也不願做一個勝利者的戰利品。這在她的一句話中看到因由：「如果你給我的愛情比起對待你妻子更激烈、更博大的話，就能獲得我的身子。否則，不論你用什麼手段，我都不會成為你的人，我隨時準備一死。」她本來想要一個全心全愛喜歡她的人，但成吉思汗的身份令他不能夠，最後忽蘭只能退而求其次，成為他出征時的女人。她的愛本就如此濃烈。

（待續......）　　
因工作繁忙，暫時寫到這裡，稍後再續下去
內文引述的版本是《安徽文藝》出版的《井上靖文集２》

13　堅實的

2006-05-23T14:19:00.000+08:00

堅實的　
從來不是圍牆
而是牆後的一根小草
札根很深　也很柔
因而不怕風吹
草動只是一種姿勢
　或一種順從
隨妳的目光
它會變動輕柔
　
最後被遺忘
並不一定是它的枯死
而是堅持的收成
使人忽略
假如它能死去
或會被憐憫和渴求
「怎麼他走了？」
像倒塌的圍牆
總有人憑吊
每天和每夜
以懷緬的目光
想像和依附
如今只能
以另一種方式　生存
在遊人的腳底

後記：
愈忙碌的日子，愈要以信念和詩去堅持。
信念是正面的，不斷替自己或身邊的人打氣；
詩卻是負面，不斷把不能說的，不敢說的，一一吐出來。
說過了之後，人也會變得正面，
不過卻把負面情緒給予你們，希望你們不要介意。
有學生曾問：
「為何這裡如此多詩？
沒記下你的日常生活」
我只能答：
「這裡的詩是抒情，也是記事。
記下我所有展眉時的哭與笑。」

關於吃喝的幾件事

2006-05-17T05:07:00.000+08:00

近來圍繞著我的是一次又一次飲食，把我整個人也填得滿滿的。以下是兩星期內關於吃喝的事，該可當作另類日記來看：

（一）為了辦老振大廚房，前往報讀了為期十課的意大利菜。前星期開課，現已上了兩堂菜，跟預期的一樣，香料、汁、焗爐，三者缺一不可。兩堂課學了兩個主菜──牛仔蘇天卜架、煎石班「莊士都」，前者的牛仔肉很滋味，但不喜歡西子汁，味道怪怪的，讓我想起不快的經歷；後者味道像薄餅（pizza），只是把餅底換成了魚柳（果然老師說加工下，就是薄餅）。學了兩堂後，因工作仍是太沉重，未能試試身手。如此，另一方面亦在物色廚房、材料中，假若成事，應該可試試身手，煮給朋友們試試；

（二）上星期末突然很想渴酸梅湯，因而幾次上班時，都繞遠路，買一杯冰凍的酸梅湯。實際上我並不喜歡酸梅湯，反而在這之前只在無可避免的情況下才飲下（在吃韓國燒烤的時候）。但這次我的腦際突然掠起酸梅湯三字，口慾也一下子出籠了，很想再試試它的味道。結果連續三天，每天喝一杯酸梅湯。到了第四天，口慾突然消失了，就不再繞路了。我想對酸梅湯的意慾消失了，不用再去追求；

（三）兩星期前，在餐廳第一次喝「鹹檸七喜」，就喜歡上了，那酸酸的感覺比慣喝的柑桔水還濃，很喜歡。另外很喜歡把原個檸檬刺穿的感覺，看著核子、果肉、果囊漸次冒起來，感覺很奇怪。之後的某天，偷空再去喝一次。可是，這一次，我喝的時候就只有皺眉，不是它變壞了，或難喝了，而是同樣的酸度、同樣的動作，卻喚不起我絲毫的食慾；

（四）某天買了一包魚皮花生、一樽飲料，回公司繼續未完成的工作。滿以為可以好好享受食物，但兩種食物一入口，就發現不對勁。魚皮花生的味道怪怪的，像有一些蠟質，口感很差；飲料亦比預期的差，酸中帶點苦（已忘記了是什麼飲料）。但我仍堅持把它們吃完，究竟是節儉、肚餓，還是懲罰自己呢，我也不大知道，只知道下次要買得謹慎一點。

　　其實關於食，還可以寫很多，也可以寫得很出色。但今天實在太累，只能草草記下片段。希望你喜歡！

兩個（老振即興創作一）

2006-05-16T13:18:00.000+08:00

「兩個不一樣的瓶子
站在桌上互相對望
一個被喝乾
一個仍很飽滿」

註：這是一首不大好的詩，但只用五秒時去創作，算是盡了我最大的能力。昨天替一間中學做講座嘉賓，說到任何東西也可以拿來創作，突然看到放在桌上的兩個水樽，詩意突發，於是即場作了此詩。詩未必寫得好，卻是我心境的寫照，希望你不會見笑。

12　冰冷的地面

2006-05-09T20:00:00.000+08:00

冰冷的地面從來不懂拒絕
因而，習慣在地板上熟睡
聽它的聲音，是一種哀號
內裡應該有一絲空洞
低鳴得像一個掛勾
勾索著我們的心
一團風在下層走動
帶著熟睡人的呼吸
微微顫動地板上的某某
地面的公平，耳朵只管張開
聽世界的聲音
妳的聲音、他的聲音；
我的聲音、
一顆波子滾動的聲音
都沒有遺漏
實在沒法分辨誰的聲音
因而，曾錯失太多
我的呼喊從來只對著地面
或天花板上的另一個地面
讓它們吸掉
假如它是一棵願望樹
早已下墜自我的腳下
或我的上面
把一切都夾在兩層之間
像緊閉的唇
卡著所有的聲音

關於Ｍ的愛情故事（節選）

2006-05-08T19:06:00.000+08:00

前言：近來想寫一個愛情故事，但下筆後，又寫了一些無關係的片段，現在把他們湊合，讓你們看看。以我一慣性格，當中或有你的片段也說不定，別見怪。希望忙於手頭上的事後，可專心完成這個故事，再讓大家看看它的真面目。

　　Ｍ從小就有這個想法，只要記著某女子的所有事情，他們就能相愛。但日子久了，他方發現，原來他記得愈多，與該女子的緣分就愈淡薄。有好幾次，他剛記著「她」的事，就發現「她」要在他生命中消失。每次也是如此。有時候，他甚至懷疑，「記得」只是為了讓他日可以洗掉、淡忘，和久而久之，隨時隨地拿來哀悼......每次也是如此。

　　......

　　Ｍ有寫「戀愛記事」的習慣，總會把跟某個「她」的事，寫在形形式式的簿子之內。他覺得寫下了，才能有些憑據。久而久之，他收藏了二十多本這些簿子，數量可真驚人。但是，某一天，他發現自己不應該記住這些事，結果一下子就棄掉所有簿子。得知這事的某編輯，覺得相當可惜，編輯的慣性是總覺得當中的一兩本可以拿來作塑材，編成一至兩本，甚至一系列暢銷的書。對此，Ｍ嗤之以鼻。

　　......

　　Ｍ近來愈相信，要記得一個人、一件事，根本不用任何文字、語言。他只需憑一個場景、一杯咖啡、一個方便麵，就能隨便想起一堆人、一堆事，那怕是在熱鬧的街道上，他也會突然陷入自我的思想空間。記憶會一下子湧現，屯積他的腦袋，有時候甚至從他口中傾瀉出來，自言自語，像一個瘋癲的漢子，沒法阻攔。

11　我們將會裂開

2006-05-08T12:21:00.000+08:00

我們將會裂開
隨時光而變得乾脆
或不堪一擊
一個片段或一句話
都能使我們跌在路上
如一灘墨水慢慢化開
邊緣不斷擴大
想在路上留下痕跡
直至被日光的蒸發
我們將更軟弱
在蒸發之後
那是一個循環
每一次都累積了很多雜質
每一塊都很鋒利
割傷所有路過的人
因而沒有人拾起
路人都會匆匆走過
故作忽視
誰肯留心
正在分裂的你
或我
都會被捲入
下次分裂的過程

忽然想到的詩句系列（二）

2006-05-06T20:53:00.000+08:00

習慣想妳，以一個場景
在午後的餐廳徘徊
看一包砂糖的被冷落
而咖啡，在喝與未喝之間
曾在誰的唇邊留連

評選之後

2006-05-04T00:52:00.000+08:00

隨著日子有功，我在近半年曝光率直線上升，單是近三個月已擔任了三個公開比賽的評判。前幾年也曾擔任過評判，但掛名居多，像今年如此密集和背負重責，還是第一次。

任評判最大樂趣並不是評點作品，而是與其他評判的交流和討論。我的知識和才學有限，局限了見解，但與其他評判交流後，總能發現自己的欠缺和疏忽。昨天，我擔任一個「錄像比賽」的評判，真的讓我得著不少。我一向對影象的敏感度很低，往往忽略了當中值得留意的地方。幸好另外三位評判對影象有相當程度的認識（其中兩人更是導演），紛紛指出要注意的地方，如片頭、片尾、配樂、鏡頭運用、選材、字幕、配音等等，使我能跳出「文學的框框」，用更開闊的角度去欣賞作品。

　　作為評判或老師，我一直被評為「嚴格級」。我的評分標準向是「扣分制」，既要作品有明顯的優點，也不能有明顯的缺點。因而在我手中，很多作品在優缺點互相抵銷的情況，未能突圍而出。不過，我不擔心好作品沒有出頭的機會，因比賽總有兩個或以上的評判，大家各有「評級」的標準，正是比賽所需的。不同的準則下，仍能脫穎而出，才是最佳作品。這亦是比賽要選兩個或以上評判的原因。不同準則不但牽涉到個人的喜好，也牽涉到大家的世界觀、審美觀。當兩種世界觀在衝擊時，往往會引發到一些沉思。

　　記得之前擔任過某寫作比賽的評判時，與另一評判為最終排名在電話內傾談了半個小時左右，交換了一些意見，再重看作品，發現了很多自己先前遺忘的地方，剎時間，自己的欣賞和點評能力也提升了不少。一直有擔任寫作坊的導師，但往往很怕評點學生的作品，怕自己太過主觀，忽略了同學的心思，打壓了他們的創作。故此，有時候，擔任這些比賽的評判，也是一種很好的調整。希望自己往後的欣賞能力能再次提高，評改學生作品時可以更開明的態度！

10　喜歡．不喜歡

2006-05-02T02:51:00.000+08:00

是「什麼」在我面前經過
然後我低頭撫摸，讓歲月滋生了
一份感覺，那就叫做喜歡

而不喜歡，總在相對面出現
世界截然分作兩邊
乏味而不耐久

我們喜歡什麼，不喜歡什麼
是口味，也是界定
讓我們更親密的一刻
又讓我們更疏離

我曾經嘗試圈定所有的東西
歸類成兩種
然而太多雜處在之間
無法規定，是我沒有留意嗎？

偶然碰上新的口味
界線必須推倒和重新更換
所有的規限，所有的界定
「什麼」原來是一頭「變形蟲」
「什麼」原來是一個新發現

09　總是以守候開始

2006-04-27T23:34:00.000+08:00

總是以守候開始
坐在震蕩的車廂內
窗外有雨
像汗水沾濕兩側
顯示器上維持零度的車速
持續了三百多秒
司機不斷張望
看著走失的人群

我突然想到若干天前
妳也坐在相同的立場仰望
說會鼓動乘客
催促開車或索性離開
我只惻目　斜視著
並想像鼓躁的妳
然後我說
不如寫一首詩
在窗上
以霧氣
即寫即散

老振字典：足球員篇（二）72年名單

2006-04-26T03:48:00.000+08:00

　　上次寫了一大批我喜歡或不喜歡的球員，引來很多朋友的回應。今天就向大家介紹五個1972年生的中場。曾幾何時他們五人加起來，身價絕對是天價，亦是很多遊戲機迷組隊時的必備球員。但現在他們要一一淡出足球舞台，不無唏噓。

Zinedine Zidane施丹（法國／1972年3月26日生）
　　施丹已正式宣佈退休，聽後實在有點唏噓。1972年出生的黃金中場裡，他可算是最成功的一個，在法國本土聯賽成名後，轉戰意大利祖雲達斯、西班牙皇家馬德里，事業攀上了高峰。冠軍、足球先生的名譽多不勝數。在歐洲聯賽決賽中，射入了近乎完美的世界波，至今亦為球迷所津津樂道。不過，我最記得的比賽是他在對英格蘭友誼賽中兩次直線笠傳讓安歷卡破網，充份展現了一個進攻中場應有的級數。
　　（話說回來，雖然他曾獲獎無數，但我至今仍然覺得法國歷年最佳球員是柏天尼，而非施丹。）

Luis Filipe Figo費高（葡萄牙／1972年11月4日生）
　　提起施丹，就不能不提費高，曾幾何時，他倆是皇家馬德里的招牌和演出的保證。費高可以算是皇馬銀河艦艇計劃的首名引入球員，在他加入的第一年，就已經替皇馬拿下獎盃。費高不算是有速度的右翼，但他熟練的腳法已足夠彌補這方面的不足。尤其得他初來的兩年，與魯爾非常夾擋，他不斷在右路出球，讓魯爾頂入。惜近年他漸走下坡，更被賣至國際米蘭。當大家以為國米又入錯貨之時，費高以球隊首席助攻手來堵住大家的批評。
　　在球會層面，費高算是非常成功的，至少能攀上第二個高峰。可惜他在國家隊的層面，除了在年青時期拿過世青盃外，就再沒有得過更高的獎項。

Rivaldo（巴西／72年4月19日生）
　　費高在未轉會至皇馬前，一直跟李華度是隊友，兩人一左一右，成為巴塞隆拿的發電機。但是人們普遍認為李華度在各方面都比費高優勝，因此我曾懷疑費高之所以離開巴塞，部分原因是不想光芒被李華度蓋過。
　　我一直覺得李華度的足球是典型的個人足球，是典型的巴西踢法，個人表現成份極高。記得他在巴塞最後一季，球隊非常渴望爭取到第四位去踢歐聯，結局是夜變成了李華度的個人表現。在黃金中場裡，李華度的射術應該是最高的，他的倒掛功夫，亦無數次出現在電視熒幕上。作為一個進攻中場，李華度係最有侵略性！

Manuel Rui Costa（葡萄牙／72年10月29日生）
　　五人之中，雷哥斯達是最快從聯賽主力中退下來。他雖然仍效力於AC米蘭，但由於球隊另有大量中場，派路、加度素、岩布仙尼、施多夫等等，雷哥斯達可以算是一個大後備，漸被人遺忘。不過提起他的往事，特別是他與巴迪斯圖達效力費倫天拿的日子，大家是絕對忘不了二人的合作無間──雷哥斯達專放長程炮，由巴迪斯圖達接應然後破網。這亦成為球迷每場必備的娛樂，球迷的焦點只有雷哥斯達的球放得多漂亮、巴迪斯圖達射得多精彩……
　　數球員風格，雷哥斯達與施丹的球風頗近似，光芒可以算是被施丹所蓋過。因而他未能像費高、李華度般受人注視，但他只要一站在球場上，魅力仍是沒法擋，這亦是一個足球員的專業。

Pavel Nedved尼維特（捷克／1972年8月30日生）
　　尼維特在五人之中，攻守能力是最平衡一個。當初祖雲達斯售出施丹後，就要找一個指揮官。但這在現今足球壇上，是非常困難的事，像施丹、雷哥斯達般純指揮的進攻中場，愈來愈少（在十多年前，絕對不少）。取而代之，是一大批技術靠全面的中場，他們能攻能守，如巴塞隆拿的沙維。
當然，尼維特是當中表表者。早在拉素、捷克國家隊，他已是必然的主力。到了祖雲達斯後，他更發出耀眼的光芒。由他領導的祖雲達斯中場，曾經是歐洲球壇的統治者。可惜在歐聯的決賽上，因他累積過多黃牌，而被罰停賽……我相信這會成為他畢生的遺憾。

1972年出生的最佳陣容
前鋒：Hasselbaink 27/03/1972、Elber 23/07/1972
中場：Zidane、Rivaldo、Rui Costa、Figo、Nedved
後衛：Worns10/5/1972、Stam 17/07/1972、Thuram 01/01/1972
龍門：Coupet31/12/1972

後備
Xavier 30/11/1972
Ebbe Sand 19/07/1972
Karel Poborsky 30/03/1972

註：72年的黃金中場是朋友發現的，覺得很有意思，
就以此做一個專題。不過當我尋找球員時，
發現73年的球員也不差，遲點再做一個專題。

老振網上教學篇（一）關於交通燈的聯想

2006-04-25T12:46:00.000+08:00

「在我公司附近有一組交通燈，我時常覺得它們在為難我。每次當我要橫過馬路的時候，它總會轉成『紅燈』，把我留在行人路上，不能過去。每次也是如此，要我在路上等候很久，看著車子飛快地渡過，像看著自己的『時間』被車子帶走一樣。我漸討厭它，也習慣在它面前停下來。

　　突然，有一天，當我很順利地就過了馬路，就忽然醒覺。所謂『為難』，只是當我停頓下來才想到的。實際上，它並沒有刻意留難我，只是因我停頓，生起思考，才想到它留難我。但當我沒有停頓，不用思考，就忘記了它給予我的方便。這應該是關於『我思』的陷阱。」

　　不知道從什麼時候開始，在寫作課上經常要學生以「交通燈」作聯想。這應該是某年中六創作的題目，後來想想可以讓各年級的學生都嘗試以此作聯想。我一直主張作品、對象是因人而異，同一個作品，同一個對象，大家的看法會很不相同，因而同是紅綠燈，每個學生因經歷不同，也會有不同聯想，這亦可以反映該學生關心的問題，以至他的處世觀。至於我，又會想到什麼呢？以上就是經常說給學生聽的聯想。（你，能明白當中的含意嗎？）

　　實際上，關於「交通燈」，我們還可以做很多聯想，亦有很多方法，簡單做法是我們可以用「詞語」入手。試想想，以下詞語與「交通燈」的關係，找出脈絡，你就會有新發現。

相關詞語：
　　彼岸　　跳躍　　相隔　　陷阱　　經過　　轉身　　黑白　　十字　　秩序　　抬頭

　　以上只是一些提議（有些亦在我聯想中出現）。有些詞語是很順利成章，有些是比較轉接，甚至不相關。但每一個詞語都可以與「交通燈」有關，如「彼岸」就可以聯想到「我們永遠站在岸的兩頭，彼岸是一柱跟你相似，但永遠不會靠近你，也不會離開你」。表面上寫「交通燈」，實寫了某些人的關係。有些距離是永遠保持一樣，大家永不貼近，又不分開，就此一生一世。

　　另外，亦可以聯想到「我們在隔岸相遇，在『交通燈」之下停頓，等待轉成綠燈的一刻，然後貼近，擦身而過，沒有停留。大家的彼岸，那裡曾經是對方的起點，現在卻成為各自的終點，大家最終在人群中消失」這次是真的寫人了。兩種聯想都可以，也各有味道。

　　慢慢增強聯想力，是通向創作之路的重要路徑。「否則文筆多好，也只是一件工具，而無法成為一個腦袋。」這是我在課堂上給所有學生打氣的話，希望你也用得著。

註：已教學多年，有很多想法都可以發展。
但很少坐下整理一下它們，直至近來與某談寫作多了，
發現有些東西可以整理，然後貼出來，
讓大家分享一下。這只是一些簡單的想法，
希望有人覺得有用啊！如果反應好，
應該會陸續寫下去的。

給大家的集體電郵：老振第九書

2006-04-23T18:21:00.000+08:00

各位朋友：

　　自九八年出版第一本書開始，至今已有八年。我一向被喻為「年鑑作家」（即每年一書），但我想這個情況將被打破。自上年九月的《身體出航》之後，老振即推出第九書。對比起前八書，這本書更為特別，它是一本給小五看的童書，叫做《海洋伯伯不見了》。

　　不錯，是童書。記得前兩個電郵中，曾說過我會不斷突破自己，這次就讓你們看老振童真的一面（或者你會說，平常的老振已經夠童真了）。

　　關於創作，我是嚴謹的，而且不斷追求突破。所謂突破並不是指進步，已是跳出一個框框，我不想自己的主題有任何重複。《天王逆子》系列寫戰爭；《浩然一劍》寫仇恨、《校園推理會》寫平等機會之餘，又寫校園；《追尋年代》八個故事，各寫青春、寫歷史敘述、寫醫學、寫國家與人；《身體出航》是詩集，寫自己、寫愛情、寫社會、寫哲學；〈尋找s〉寫愛情。雖然之間的主題間中有少許重疊，但我希望每一個作品對自己、對讀者來說，都是新鮮的，至少在某一關節上可以發掘後再發掘。

　　這次是一本童書，主題是什麼呢？單看書名，大家也應該猜到，這是一本關於環保、關於海洋的故事。不過我實在上想寫的，不是環保、不是海洋，而是「擬人法」。不錯，這次我關注是「擬人法」本身多於環保，實際上可以說，我的處世觀是「放任」的，生與死，各安天命，故此，我一直並不關心環保。或者有人看完此書後，會覺得我是通過擬人來寫環保，但在我立場而言，這是以環保來寫擬人。至於成果如何，大家就去買一本來看。

　　相對於其他作品，究竟在哪兒可購得《海洋伯伯不見了》，我實在不知道。因為這是小學生的讀物，而且好像是套裝購買的，或者你們身邊的小朋友手上可看到此書也說不定。除了此書外，我還要多寫三本童書，有些落筆中，有些構思中，希望能在四月中完成。故此本月應該是頗忙碌的。

　　大家可以放心，童書之外，我還在寫其他作品，主題關於家族、記憶、情慾、足球、吃、革命、年老......，不過幾時會出版呢？哈！哈！算我暫時無法回答大家。但我希望在二零零六年至零七年頭，出版到第十三書（三本童書之後）.......。

　　你們近來又怎樣呢？祝生活愉快

老振

老振九書的目錄
2006.3 海洋伯伯不見了（啟思／兒童小說）
2005.9 身體出航（麥穗／新詩）
2002.7 浩然一劍（振然／武俠小說）
2001.3 大帝不惑（振然／後武俠小說）
2000.1 追尋年代（振然／小說）
1999.10 北國行（振然／後武俠小說）
1999.5 校園推理會（香港民政事務局／小說）
1998.9 野狂雷（振然／後武俠小說）
1998.4 天王逆子（振然／後武俠小說）

支持

2006-04-22T03:18:00.000+08:00

在醫院門口下了計程車，原來離探病時間尚餘二十分鐘。繁重的工作，加上感冒菌的發作，這時的我已是疲累不堪。外婆今天轉了病房，在醫院內走了好幾層，才找到外婆的病房。離探病的時間只餘下十分鐘，電視上播放的也不是平常看到的「晚間新聞」，而是一個群明星的訪問。

　　昨天因自己也要看醫生，所以沒有來醫院，今天跟家人說過，縱使多累多忙，也要趕去。大家都明白患病的親人，是需要家人的支持，因而也沒有阻止我。戴著口罩，登時記起了幾年來摻扶外婆去看病的情景。在眾多子孫中，我未必是最孝順的，但因工作的彈性，因而每逢外婆生病，只要能遷就時間，也會陪同她的。

　　外婆新換到的病房比較光猛，而睡在她對面的病人也不是只管沉睡，突然張口大叫的重病者，而是能自行走動的婆婆們。走近睡床，低頭望著沉睡的外婆，就想撫摸她的額頂。自外公不在後，每次看見外婆，就想撫摸她的額頂。頭兩天看見她，臨走的時候，也差不多要哭出來。想起外公，也想起外婆。

　　外婆微微睜開眼睛，看著我。我坐下來，按著床邊的欄杆，與她聊天。但只閒聊了幾句，探病的時間就要完結。哄外婆再次入睡後，提著手挽袋，我也離開匆匆了。

　　離開醫院的時候，我留意到牆身的宣傳海報、單張，有些關於義工計劃，有些關於老人服務。看著其中一張海報，我突然生起怪念頭，其實一直需要支持的不是外婆，而是我。每天來到醫院，實際上幫不到外婆什麼，縱使我沒有來的一天，她的生活也是會如此度過的。反而，每次探訪卻幫到自己，暫時在沉溺的生活中抽離，可以專心一致服侍她，餵飯、洗臉、摻扶等……這些事比日常任何一件工作都簡單，但卻最能使我忘卻喜與樂、憂與愁。

08　陽光擦過妳的臉

2006-04-21T00:55:00.000+08:00

陽光擦過妳的臉
黑暗的一角就此亮麗了
如所有的燈光聚焦
我抬頭
看見層層叠叠的玻璃窗
如一支望遠鏡
有一些鋼枝在之間穿過
像吞吐不盡的蜘蛛絲
分隔了一些陽光
像一個紗網套在我的眼上
因而看見斑駁的妳
陽光不斷在妳的面上躍動
帶著光暈
在我的眼球
或妳的臉上
成了唯一的連繫
那是妳的側面
也是陽光的選擇
當風吹過的時候
妳的臉更將亮

註：這首詩與前一貼的兩句是長短版本
寫了的短版本，有人覺得不錯，多想像空間，
但作為作者，卻覺得不夠，於是乘睡眠之前，
寫了這個長版本。
兩者皆保留，讓大家看看那個較好。
近來有個朋友苦惱自己寫不到長篇幅，
這未必叫做示範，
而是說明了幾件事：
一）作品長短是沒有規限的，
只要覺得足夠就可以了；
二）寫作是不斷反芻，
像長短兩篇相隔了幾個小時，
之間是經過不斷的反覆去讀和思考，
才由的一篇演變成長的一篇。
你喜歡長或短？

忽然想到的兩句

2006-04-20T19:33:00.000+08:00

陽光擦過妳的臉
黑暗的一角就亮麗了

這並不是我的河道

2006-04-19T13:35:00.000+08:00

這並不是我的河道
至少妳如此認為
我只是水
無雜質的卻又不能算是清純
受制於引力　無從躍離
只能往下走
這不是墮性　而是習慣
生於天然　或死於天然
這並不是我的河道
它只通往高處　向天上攀爬
我卻沒有足夠力量起飛
陽光雖能蒸發於我
然而卻不是相同的形象
那並不是我
我只能選擇繞路或停頓
當我猶豫之際
河道已經消失
前面再沒有通道
一切歸於寂靜
妳再不能聽到半點
水聲

老振字典：足球員篇（一）

2006-04-18T01:41:00.000+08:00

前言：老振喜歡足球，是眾所周知的事，但我究竟喜歡什麼球員，討厭什麼球員呢？就在這裡向大家披露一下，為了方面觀看，以A至Z方式排列，方便查閱。至於你們喜歡什麼球員，討厭什麼球員，也不妨在留言談論一下，讓大家一起交流心得。（圖片取自意大利球隊祖雲達斯官方網頁）

Anelka 安歷卡（法國／費倫巴治球員）
讓老振很困惑的球員，成名於二十歲左右，當年曾在一場比賽中，接應施丹的傳球，兩次射垮英格蘭國家隊。本來可以成為一代巨星，但太早衰退，成為了他，以至法國隊的畢生遺憾。大家別忘記，他現在只是二十七歲。

Baggio 巴治奧（前意大利球員）
一個悲劇的英雄。不要說他在意大利國家隊的遺憾，單是他在各球會的大起大落，已經算是一個傳奇。曾經看過他在大球場的表演賽，確實是神乎奇技。我是最後幾個買到票的觀眾，而且每張票要五百多元，但至今仍覺得物超所值。

Cantona 簡東拿（前法國球員）
我們那一代喜歡曼聯大抵是源起自簡東拿，緣滅於也是簡東拿。一個年代要選一個球王，簡東拿必然是九十年代初的必然候選者，帶領曼聯拿了多次拿了英格蘭足總盃。（若非當歐聯制度問題，我相信簡東拿也可以帶領曼聯闖出高峰）對比起外號「野獸」的艾蒙杜，我覺得他更適合當球場上的野獸，飛踏觀眾的一幕仍讓大家記憶猶新。自簡東拿離開曼聯，部分球員迷亦離曼聯而去。

Deco 迪高（葡萄牙／巴塞隆那球員）
根據隊友的形容，老振跟迪高的茫然樣和粗眉有九成相像。實際上，我對迪高沒有太好感，總覺得他腳法普通，而且體能很弱，比賽的最後二十分鐘，好像完全沒有他的份兒。

Dunga 鄧加（前巴西球員）
在D這方面，必然要多選一個，無他，世界足球因他而有了防守中場的一職。而老振最擅長就是踢這個位置，所以怎可以不提他呢？

Elber 艾爾巴（巴西／慕遜加柏球員）
老振一向討厭巴西隊及巴西球員。但對於艾爾巴這個半巴西的球員，卻情有獨鍾。說半個巴西球員，純指他的踢法，他雖然是巴西球員，但踢法卻亮無森巴味，反而很注重實際效益。（順道一提，除了艾爾巴，我亦喜歡另一巴西球員桑尼．安達臣，相同的是兩人的森巴足球味也不濃）

Flo 費奧（前挪威球員）
194CM的高度沒有讓他成為空中霸王，他的頭球反而非常弱。我相信在高個子一族中，他與真．高拿可算是兩大浪費頭球的能手。雖然如此，仍沒有改變我對他的喜愛，特別是他曾兩次率領挪威隊打敗巴西，是非常值得紀念。可惜兩場比賽，一場是無關痛癢的友誼賽，另一場是巴西已在世界盃小組穩奪出線權下比賽的。

Ginola 真路拿（前法國球員）
提到九十年代出名的翼，左右各有一個G字頭起首的球員，左面是傑斯，右面絕對是真路拿。他並沒有得過什麼大奪標（聯賽杯這種奪標當然不在考慮之列），也沒有在大球會效力過，可是他出色的腳法，玩弄對手的能力，真的可算是一絕。

Hernandez 靴南迪斯（前墨西哥球員）
有看九八世界盃的觀眾，一定記得墨西哥三寶，當中最出眾當然是「夾波跳」的白蘭高，但說到我最喜歡的墨西哥球員，不用說，一定是司職前鋒的靴南迪斯（我也看過他來香港打友誼賽）。為了言行合一，我在那年的球衣號碼也改為十五號。

Iniesta 恩尼斯達（西班牙／巴塞球員）
在上兩季，巴塞有一隊很有朝氣的後備軍，當中我看好恩尼斯達、莫達，他們應會朝著實而不華的方向發展。他會是巴塞的未來天王（假如沒有被賣走的話）。

J—從缺

Klinsmann 奇連士文（前德國球員）
對德國隊的喜好，僅次於法國隊。而最喜歡的德國球員絕對是奇連士文，喜歡他在禁區邊緣背對著龍門突然把球「挑」橫，轉身抽射。我曾經學過這一招，在比賽中運用過兩次，方發現這是很難做到的，一方面對自己技術要求很高，「挑」、轉身、抽射，必須一氣呵成；另一方面又必須跟後衛角力、與龍門鬥法，基本上對手後衛一定貼身攔截，你必須等到後衛移錯位，才可以騰出空間。明白了這些難處後，我就更佩服奇連士文。

Lizarazu 李沙拉素（法國／拜仁球員）
老振討厭的球員之一。老振喜歡法國隊，在某程度上也喜歡拜仁，但不知怎地就是對李沙拉素沒有好感，非常奇怪。

Mendieta 文迪達（西班牙／米杜士堡球員）
老振討厭的球員之一，原因或者跟不喜歡華倫西亞有關係（這種感覺就像喜歡籃球之神佐敦的粉絲們，當年是非常討厭猶他爵士的球員）。喜歡的球員勉強也能解釋，但不喜歡的球員就無法解釋了。

Nedved 尼維特（捷克／祖雲達斯球員）
對東北歐球員情有獨鍾的我，特別喜歡挪威、捷克的球員，挪威首選是費奧，捷克是尼維特。尼維特的特點是體能極強，全場奔走，是典型的防守中場的風格。但他本身的技術亦不錯，因而實則效益比一般防守中場強，能攻能守，算是他的特點。

Oliveira 奧利華拉（巴西／貝迪斯球員）
選不到O，又不想選奧雲、奧華馬斯等，本以為空著，突然想到貝迪斯的奧利華拉。巴西仔中，都叫不討厭，但今年受創呀......

Poborsky 普波斯基（捷克／布拉格斯巴達球員）
捷克快車，喜歡他的原因無他，他曾幫助祖雲達斯奪冠。不錯，他雖然從未效力過祖雲達斯，但他最後一場在拉素的比賽中，以不屈的鬥志打敗了當時本有機會奪冠的國際米蘭，造就了另一邊的冠軍祖雲達斯。話說回來，普波斯基年青的高速，令很多球員防不勝防。而且我總覺得捷克的球員，有種打不死的拼勁。

Qu 曲波（中國／青島中能球員）
曾經是中國的明日之星，可惜與很多中國天才球員一樣，沒有在良好的環境下成長。但老振仍然沒有忘記他在香港大球場射出的「曲波」，直飛網角，讓所有球迷搖旗吶喊。

Raul 魯爾（西班牙／皇馬球員）
根據隊友的形容，老振和魯爾的特點有九成相像，特別是門前「執死雞」的踢法。因而老振有「白界線上的終結者」的稱號，入球裡佔了七成是小禁區掃入，當中有三球更是在白界線上「篤入」。
（R，實在太多球員可以選擇，如列基美、列當度、羅拔等，但唯有選一個跟我最相像的球員）

Sun 孫繼海（中國／曼城球員）
最喜歡的中國球員，喜歡的原因他的鬥志和努力不懈，當初中國想派球員到巴西集訓，他符合了所有標準，可是由於骨齡超標（別問我是什麼），無法前往巴西。但他沒有放棄，反而努力不懈地練習，終在大連萬達出了頭，更先後兩次到英格蘭聯賽比賽。現在曼切斯特的太陽（孫的英文名正是sun），已是很多中國人的驕傲。當年我曾在香港大球場觀看老孫的比賽，看著他不斷奔走，就覺得他很厲害。雖然我現在主力是踢前鋒，但內心有種踢兩閘的慾望，與喜歡老孫絕對有關係。

Trezeguet 查斯古特（法國／祖雲達斯球員）
最喜歡的外國球員。法國球員，但我一直覺得他像阿根廷人居多。喜歡他的原因是他多次拯救了我喜歡的祖雲達斯和法國隊。另外，在潛意識裡總覺得他的入球以鬥志搭夠居多，有時候我在場上患得患失，就會想起他。作為一個前鋒，只要能打進球，就已經可彌補整場的不濟。

U—從缺

Vicente 維辛迪（西班牙／華倫西亞球員）
一直以來，都不喜歡華倫西亞這支球隊。不過對於當中的好波之人維辛迪卻非常喜歡，他在左路的發難可算是當世的一絕，可惜近年受到傷患困擾，未能回復最高的水準，可算是華倫西亞，以及西班牙的損失。

Wiltord 韋托特（法國／里昂球員）
對於他，老振總有一種既生瑜，何生亮之感，無論在法國隊，以及阿仙奴，他的風頭總被亨利所蓋過。若以象棋來說，他跟亨利就是雙車，可惜一山不能藏二虎，最終簽不到好合約，出走至里昂。

Xavi 沙維（西班牙／巴塞隆那球員）
風水輪流轉，巴塞球員近兩年全面打低皇馬球員在球迷心目中的地位，不過在眾多球員中，沙維可算被低估的。作為串連起巴塞的攻守，他的作用非常重要，特別是他的長傳，絕對可以分擔朗拿甸奴的工作。

Yeng 楊晨（前中國球員）
曾經是中國海外球員的龍頭大哥，一季之內替法蘭克福射入八球，應該是一個很難打破的中國紀錄。他做了一個很好示範給中國球員，他在中國時代並不是一位好球員，但是到了德國受訓後，就變成了中國隊的一把利刀。

Zambrotta 森保達（意大利／祖雲達斯球員）
老振最想學習的球員，全能球員之一，左右閘、左右中場都可以勝任的球員。

循環曲（一、二）

2006-04-17T00:16:00.000+08:00

〈循環一〉
普羅米修士：
「我能帶給世人所有，火光或其他
同時也帶給自己苦難
循環不息的成長和死亡
被啄食和重置的肝臟
巨鷲，就在我的頭頂徘徊
等待每天的俯衝
懲罰我，還是牠呢？
日復一日的飢餓
被置於世界的邊緣
海洋和幻化的天空
我們不斷被剝削
所謂自由的權利
我被鎖在巨石之上
滿身是遠方的海水
牠被鎖於天空
滿口是我的鮮血
甚麼時候才能停止
循環不息的痛，和吃
我不能讓牠死亡，故痛還在
牠不能讓我死亡，故啄食還在」

〈循環二〉
薛西弗斯：
「把石塊滾向山頂
沿途是滿腳的小石子
不斷沿山壁滾下
朝我的下方積聚
那是我最不想回到的地方
我從那裡而來
最終也必會回歸那兒
　無止境的低谷
至於山頂，該是終站
讓我歇息，再往下跌去
然而我最終不能到達
些微的一小步
總是絆我於無休止
朝山腳跌下
重新把石塊滾動
或被石塊滾動
互相牽引
在同一循環之中
起點和終點永遠封閉在同一空間」

註：這首詩曾經在《月台》第一期發表，
奈何《月台》已售罄，
唯有把詩貼在這裡，給想看的朋友看看。
這是整套〈循環曲〉的一、二，
另有其他部分，尚在撰寫中。

06　從《博士熱愛的算式》記起

2006-04-16T14:22:00.000+08:00

我們就將碰見，在半圓的劇場兩旁
關於記憶的故事正在上演
在房間的中心，我坐在夾縫的一排
望著演員不斷手舞足蹈
他們的故事成為了今晚的焦點
是星期四的夜晚，獨自一人坐著
人群之間偶然聽見妳的笑聲和觸動
我回頭，妳卻已不在

其實妳一直也在，如同故事內的所有角色
都跟記憶糾纏在一起，「你記得什麼」
「不記得什麼」「為什麼你不記著這些」
究竟我要妳記著什麼，我所有的記憶
還是妳所有的遺忘，所有的不再遺忘
故事總有它的主題，偏偏生活卻沒有
這夜我的逗留，永遠不能接駁到下一場
而妳，只在星期六晚上進場

星期六的劇場，我永遠不知道是怎樣的一回事
那是發生在我記憶之外的事，
只能在揣測中孕育，慢慢長成
跟所有的劇情一樣，縱使有藍本
每次演出，都是一場偏差的演繹
「是你記錯了」「是我記錯了」
關於記憶的故事，永遠都在上演
這夜在劇場，某天則在妳的生活

註：《博士熱愛的算式》是「7A班戲劇組」的改編話劇，
故事的主題圍繞著「記憶」而發展，
詳細簡介可看http://www.7a.org.hk/
看完這齣戲，有些地方是被觸動了。
把那些地方記住了，再與朋友交談，
終化成這詩，不過由於想多添一些支節，
於是想加入了一個處境，至於是什麼，大家就推敲一下

05　如同所有的旅程

2006-04-14T20:23:00.000+08:00

如同所有的旅程，風總是偶爾地吹過
帶著妳的聲線，吹到我的耳內
縱使是沒趣的話題，聲音都是清脆的
這是我們第一次的擺渡，或最後一次
在藍色的波紋上有著船的倒影
對岸是層層叠叠的大廈
有你的目的地，在海的邊緣
而我的呢？在遠方或更遠方
太陽應該會照到那兒
我應該要轉乘其他車子
卻沒有考慮，時間只容我
說一些與旅程無關的話題
海水的味道、海水的震撼
並未騷擾著什麼
大家都在注視眼前的景物
它們有些飄移不定，至少在我的眼內
都是沒法捕捉的
有一本書在我們之間展開
翻閱著我們的視線，形式了折射
在書面碰上，卻沒有製造什麼
至少不像童話般發展
這只是偶爾的旅程，終點就在面前
誰會在意，到岸時的分道揚鑣
我只須記得，風的清脆
如舊如昔

註：詩中提到的書是真有其書，
就是上圖的《月台》，
是一班朋友自發性辦的創作刊物，
若想知道更多，請到http://www.rrgreen.com/。

舊台精選（二）想回到那一天（改編自橙路的小說）

2006-04-13T23:01:00.000+08:00

想回到那一天　第一章（上）　初遇

一
　　柔柔的色士風樂聲從音樂室傳過來，我不自覺地往那兒靠近。
　　我慢慢走過去，像被什麼吸引一樣。是歌聲，還是演奏的人呢？
　　我走到音樂室前，探頭望了進去。
　　一位女同學半倚著窗簾旁，沉醉地唱奏著色士風。
　　陽光從她背後透進來，灑在她的背上，而她的臉，恰好藏在自己製造的影子之下。
　　我不能辨別她的樣貌，只能隱隱約約看到她的身形，和那雙躍動的手。
　　我站在門外，像一個局外人靜聽著她的獨奏。
　　她的音樂是孤獨的，叫人不要靠近。
　　所以，我只能站在這兒，門外。
　　而她，也站在門內。
　　我不知道她究竟在這兒演奏了多少天，多少年……
　　然而我只是今天才來到，偶爾地進了這所中學，偶爾地聽過這場演奏，本來屬於她的，但如今卻屬於我們的演奏。
　　我有一種預感，我們將在不久靠近……慢慢地靠近。
　　我的手伸在門柄之上……
　　「介，快過來。」同學小松的聲音從走廊另一頭傳過來。
　　我無奈下走過去，與小松一同走下樓梯。
　　「你認識音樂室的女子嗎？」我試探地問。
　　「她就是我們班上的阿圓。」小松又道：「她是問題少女。」
　　阿圓……聽到這個名字，我心頭突然一熱，浮起一陣暖意。
　　當時我還未知道她會在生命中佔了如此重要的地位。

二
　　下午的課，老師究竟說了什麼，我真的沒有印象。我的腦海仍然停住了那陣色士風樂聲和那個身影。
　　我托著頭，不時望著窗旁空了的座位。
　　聽說那好像是那個阿圓的座位，為何她沒有來上課，卻又在音樂室奏樂呢？
　　想著，想著，我竟沉睡起來，到小松喚醒我的時候，竟然已經下了課。
　　我勉強睜開眼，想說什麼的時候，二妹竟跑進課室：「哥哥，三妹出了事。」
　　我大訝，難道三妹又惹了禍？
　　尚未來得及反應，小松竟搶著說話：「原來你就是阿介的妹子，真好！我叫小松，是他的老死。」
　　天呀，我們三兄妹今天才轉校來，我怎會是他的「老死」呢？
　　二妹也不理會小松的胡扯，向我打了眼色，就走了出課室。
　　我也立即追去，一出門口，竟不見二妹蹤影，我立時醒覺，望望四周沒有人，就閉上眼，鳴……的一聲，我已經在空氣中消失。

　　當我睜開眼的時候，我已經站在一個公園旁。
　　不錯，正如你所見，我是一個超能力者，不但我，還有我的家族，當然二妹和三妹也不例外。
　　二妹躲在草叢之中，與一人在糾纏，說：「快些回家，哥哥來了！」
　　不消說那人正是三妹。
　　三妹一臉鎮定說：「你們用超能力！」
　　我拍了她的頭一下，說：「是你先亂來的！」
　　三妹無奈說：「我哪有呢？我只是來看熱鬧。」
　　我尚未說話，就看二妹定睛注視不遠處之外，幾個男仔圍著一個女學生。
　　那女學生身穿我校的校服，留了一頭短髮，眼睛大大的，跟二妹、三妹年紀相約，看來是她們同班同學。
　　圍著她的男仔看來不是善男順女……
　　我雖然不認識那女學生，但若真的發生變故，我應該要使用超能力才可以。
　　就在我想得不可開交之際，一把女聲突然嬌叱：「誰敢傷害我的好姐妹！」一長髮少女站在高高的樹上喝了下來。
　　風突然間就在這時吹起了，穿過我，帶著我的眼光，再吹到她的身旁。
　　她留了一頭長髮，髮絲迎風飄拂，凜然有勁。
　　我定睛望著她，眼神帶點震驚，顫抖地說：「怎會是她呢？」

後記：
　　波希米亞在留言提到《橙路》小說，就是這一篇，寫的時候，有些地方是改了，而且加入新的概念。比較年幼的朋友或者不知道什麼是《橙路》，在這裡就解釋一下，《橙路》是八十年代的動漫畫作品，同期在香港上演的還有《touch》，《touch》因安達充的緣故，仍有很多戲迷記得，而且還經常拍成各式媒體。不過由於《橙路》的漫畫作者水準一般，之後雖然還有很多小說版、動畫版出現，都未能掀起熱潮。我一直覺得《橙路》的動畫水準係超出色，有些片段非常有電影味道。譬如在這個第一章，男女主角的三次相遇就很有味道，尤其在音樂室的一次，大家隔著一門，是非常有情調的。當然還有其他片段，稍後將一一補上。
　　這個站台有一個好處，大家有否看到文末有一個信封仔呢？只要按下去，就可以把文章轉寄給別人。其他文章我當然想大家徵詢過我的意見才發出去。但這一篇，大家不用理會，盡力發出去，盡力貼在各討論區，讓各《橙路迷》可以回憶一下。
　　我內心真的很期望，有一天，有一個人可以跟我說，正式授權我出版有版權的《橙路》小說，所以較大家努力了。

04　在地影下安眠

2006-04-13T21:18:00.000+08:00

我們曾經以為，向著和背著
只是姿勢的微調，不影響什麼
月亮卻告訴地球，每天有500多小時
四分之一是天明，四分之一是黑暗
四分之一是半明半陰，四分之一是......
日夜也因此形成，太陽沒有休止
休止只是我們的內心，影子之下創造更多影子
你的影子完全覆蓋著我，
我的影子又覆蓋著什麼呢？
我們有太多的黑暗
都在影子之下過活
至少這夜
我在地影下安眠

註：題目叫〈04〉，因這是第四首詩。
當然之前已寫了01-03，當中兩首也在舊網頁發表了，
當時沒有編上編號，不過日後假若能出版詩集，應該會的。
不想改任何題目，因這是一系列的詩之一。
整系列詩沒有共同主題，
編在同一系列，是這輯詩的作用。
我不會再說任何事了，僅希望能將這輯詩完成
然後打印好，手作好，出版一本詩集。

咆哮

2006-04-13T17:34:00.000+08:00

今晨起來，喉頭乾澀，幸好早喝了很多水和喝了一瓶夏枯草，否則定然失聲。然而今天總覺得自己的聲調有些古怪，是一把不屬於自己的聲音，或許是嚎哭之故，又或許是咆哮了整天的緣故，聲音是厚了，像在一層粗布上說話。

　　起來，冷靜了，很多悲傷已解決掉，餘下的將永藏我心。

　　鎮定之後，想到昨天的種種，方發現自己過份地一反常態，不住咆哮。咆哮並不是指我真的在叫囂，而是說話的時候，都聲嘶力竭在「叫」，而不是說出來，就像一隻野獸般。跟父母說話，跟長輩說話，跟墓園的職工說話，跟很多人說話，都以咆哮的形式表達出來。這天，沒有人介意我在咆哮。因為......大家也在叫囂、咆哮......想藉此把內心的悲傷都叫喊出來。

　　叫囂過後，一切平靜，靜得無聲，只有內心仍在叫，輕微地叫，只有自己聽到......

嚎哭

2006-04-12T23:01:00.000+08:00

「今天，一大清早就起來了，換過衣服就乘車匯合親戚……」
　　這樣的起首必然讓人們以為這是一篇遊記……但這只是我想到最不觸動自己的文章起首。有些事，我仍然不知道怎樣去提起。
　　自接到外公不在的消息後，我一直沒有哭過，淚凝滿了眼眶，但就是不讓它跑出來。但當今天在殯儀館看到職員拿著外公遺照經過的時候，我就忍不住哭了。
　　我知道自己之前不哭，不是堅強之故，而是潛意識以為一旦哭出來，就承認了外公不在的事實。我仍不大敢相信他不在的事實。尤其當我聽到親人說外公的種種，我仍覺得他音容宛在。
　　之前，我一直不主張說給患病的外婆如斯惡耗，當然是為了外婆身體設想，不過仔細想下去，就隱隱約約覺得這不無一點私心。感覺就像日本漫畫《幽遊白書》裡的一段，主角幽助沒有說給好友桑原聽師父離世的消息，不是想騙桑原，而是他覺得一旦說出來，就是承認了這事實。

　　「說了就是承認。」

　　關於外公的事，我已不想多說了。我也實在太累。老振很久沒有如此嚎哭過，上次是在朋友死去不久，一天在吃飯的時候，跟媽媽提到朋友死去，我就哭了出來，足足十分鐘才靜止。今天斷斷續續哭了一個鐘，到最後是硬要自己抬頭，才勉強減慢淚水流下的速度。只要一低頭，淚就瘋狂落下。朋友要我好好照顧媽媽，但那一刻我實在無力，跟媽媽一起哭過不停，到最後，她與姨母也停止了哭，但我仍在哭……
　　直至好像脫水一樣，我才停下來。再喝水，也無法哭出來。

舊台精選（一）在地圖上出走

2006-04-11T22:51:00.000+08:00

從來沒有向人展示
因而世人並不知道
妳擁有的是
一幅世界地圖
以腳走出來的

那花斑斑的世界
是妳的所有
而我的
只是一個路過者
往裡頭望去
色彩在天地之間流散
想起愛麗斯夢遊的國度
如今換成妳的地圖
慢慢向我展現
妳將要出走的方向
那裡是甚麼樣子
那裡層層疊疊
那裡擁抱甚麼

我應該跟妳離開
還是留在原地
猶豫讓我
成妳的路標
向過路人說明
妳正在遊覓
另一張地圖的誕生

詩：徐振　畫：m.w.s

後記：本不打算重貼舊東西，但因近來家裡有事，暫未能收拾到心情創作新的作品。而舊台又好像倒數著被刪除的日子，故決定有空就貼一些舊台精選給大家看。這裡貼的是我最喜愛的詩，寫了我做人的態度。「猶豫讓我／成妳的路標／向過路人說明／妳正在遊覓／另一張地圖的誕生。」每次我也很猶豫，下次又如何呢？
　　這首詩還有姐妹作五首，都是從m.w.s.的圖畫而來。有興趣的當然可買我的詩集，又或到舊台碰碰運氣。
　　

從《看上去很美》談起

2006-04-09T01:52:00.000+08:00

　　與我相識日子不淺的朋友都會知道，我喜歡兩個中國王姓的小說家，一個是已故的王小波，另一個是一向高調的王朔。王小波已故，因而沒有新作。王朔則自上一本小說《看上去很美》後，就再沒有出版新作。看其他報導，知道王朔未來會多參與影視工作，希望這是事實。

　　因王朔之故，今天觀賞了張元執導的電影《看上去很美》（當然又是電影節的節目）。喜歡王朔，源自《動物兇猛》（此書後來被姜文拍成電影《陽光燦爛的日子》）。簡單來說，《動物兇猛》寫青春時的躍動和暴力，很吸引從未叛逆的我。有時候，我講小說課，也會拿此書作材料，向學生解說當中的小說技巧。《動物兇猛》後，積極看王朔其他小說。不過，始終覺得王朔其他作品不夠《動物兇猛》好看（或者〈許爺〉比較接近，但依然不夠好）。《看上去很美》是王朔的最新作，但也是數年前的作品了，通過一個小男孩在幼兒班（或宿舍）的經歷，由他的眼睛看世事世情。

　　有說《動物兇猛》寫青春時暴力，《看上去很美》就寫這種暴力的源頭。坦白地說，《看上去很美》寫一個只得三、四歲小孩的經歷，內裡竟然充滿機心，很難讓我接受。不過，當此書拍成電影後，卻發現一切變得很順暢。電影裡剔除了小孩子的無謂心理獨白和感受，著重拍出小孩子的行為和古怪表情，讓觀眾邊欣賞，邊有自己的設想和解讀，是非常聰明的做法。至少我們不用把小孩子想得過份複雜。他們只是想人疼愛、想人關心、想人注意而已。

　　電影版《看上去很美》有很多精彩的地方（為了照顧沒看的朋友，我是不會說出來的），同場觀眾亦看得很投入，當一眾小演員有「超乎想像」的演出時，大家都熱烈地鼓掌，特別圍捕「怪獸」一幕，更讓觀眾們非常震撼。整體來說，這是一套不錯的電影。或者由於角色都困在一個地方、且又被整頓、處罰的緣故，我看著看著，想起了多年前看過的《飛越瘋人院》。或者學校跟精神病院，有同樣性質吧！

　　順道一提，據說原著的《看上去很美》是王朔本人的自傳式小說。我亦曾看過王朔的照片，故看此電影時不期然把小主角當成王朔本人，竟覺得大小王朔有七分相像。剛剛翻閱網上報道時，亦有說王朔初見小主角時竟有分不清的感覺。這應該歸功導演的選角功力。張元是中國電影第六代導演的實力份子，但我還是首次看他的電影，相信在未來日子，我會看看坊間還有沒有他的作品，如《過年回家》等。

推薦讀與看
《看上去很美》　導演：張元
錯過了這套電影的朋友不用失望，電影節裡會再做一次，日後也應該會作出公開播放。四月十五日（六）下午三時正葵青劇院演藝廳，但入場的朋友必須有心理準備，此電影有很多小孩子的裸露鏡頭，還是不要帶小孩子去看為妙。）
　
《陽光燦爛的日子》　導演：姜文　主要演員：夏雨、寧靜　
（1994年作品，曾出版過VCD及DVD，早年要找不難，現在不知道了。本來我手頭上有VCD可借給大家，但可能我翻看太多，跳線、跳格、慢放的情況太多了）
　
《看上去很美》　王朔　大塊文化　2002年
（我看的是國內版，不過國內版難求，大家自行碰運氣。我想乘電影推出，坊間又會湧現新版也說不定）
　
《動物兇猛》王朔　時報
（時報版已出版了多年，不知道坊間還有沒有存貨。不過由於這是王朔的大成之作，他的選集往往會收錄的）

從《幪面超人the first》談起

2006-04-08T00:53:00.000+08:00

　　大部分人都擁有兒時的情意結──總對某些童年玩意和愛好難以自拔。在我那個時代成長的男孩，沉迷日本卡通的一派通常沉溺於高達、聖鬥士、足球小將、幪面超人等。至於我，一直鍾情幪面超人。今天去了添馬艦舊址看《幪面超人the first》。這是香港電影節的露天放映節目之一。坐在露天的座位上，看著龐大的吹氣銀幕上的幪面超人，聽著那耳熟能詳的主題曲，確實有點感動。

　　這應該是我首次看露天放映，但在添馬艦的舊址上，該是最後一次。多年後這個露天場地就會搭起新式的建築物，標誌著新的發展，但地基裡至少有我的回憶。我在這裡看過一齣戲。

　　關於這套電影，我沒有太多話想說。不過有一點我必須說出來，就是電影中竟然沒有幪面超人的變身招式。我不介意幪面超人的頭盔是要自己穿上去（我記得幪面超人Ｘ也是如此），但沒有變身姿勢的幪面超人，實在令很多觀眾失望。我才離開放映場地，就聽到一個觀眾說：「怎會沒有變身招式……」我們可以接受不合理的劇情、不合理的剪接，但不接受沒有變身招式。為何？

　　「變身招式」是幪面超人的「符號」，沉溺以至懷舊，可以沒道理，但不可以沒有「符號」。「符號」啟動我們的懷舊細胞，自動地調節品味和合理性。所以才有觀眾埋怨沒有「變身招式」。幸好這套電影仍有主題曲、電單車、「風雷電」飛腿等經典「符號」，否則，應該令很多人失望。

　　至於我，應該算是沒有失望，我絕對沒有浪費了光陰之感。

圖片來自官方網頁http://www.maskedrider1st.jp

名字的由來2006版

2006-04-07T20:13:00.000+08:00

每次也要重提。「星的軟禁」這個站名的由來。舊站叫「星的軟禁」，本想找個新的，但最後仍用回舊的。為何？我不是特別喜歡星星，當然也不喜歡被人軟禁。站名，源自一首叫《星的軟禁》的歌，我喜歡這首歌的朝氣、前進和理想。

星的軟禁
作詞：林振強　作曲：吳國敬　主唱：吳國敬

摘片星　我願能
那知天空星輝總閃照不定
躲進雲層　令心暗裡下沉
學會忍　繼續行
每顆星星彷彿聽不到質問
心痛勞神　理想倦極亦要尋
不肯妥協去迎合人
不肯妥協縱然獨行
願繼續去等　不相信一生灰暗
用赤子之心　來撕開星的軟禁

摘片星　我願能
那知天空星輝總閃照不定
躲進雲層　令心再次下沉
學會忍　繼續行
每顆星星彷彿聽不到質問
心痛勞神　理想倦極亦要尋
不肯妥協去迎合人
不肯妥協縱然獨行
願繼續去等　不相信一生灰暗
用赤子之心

天的意向偶然弄人
星的照向也難覓尋
定要摘片星　只因我心不忿
別笑我天真

天的意向偶然弄人
星的照向更捉不穩
我願摘片星　堅守我沖天志
是赤子之心　仍堅守星光照引

　　另外，留意域名的人也會發現，為何叫jojomike呢？這是由我的兩個英文名組成的。小學時曾用Michael這個名，但後來貪方便，便用了Joe這個簡單易寫的名字，不過漸漸發現這個名字太簡單，很容易跟別人混淆（特別在網上），於是便新添了另一個名字──Mike。後來朋友將兩個名字結合起來，便成了我新的名字──Joe Mike。我很樂意用這個名字，至少不會跟其他Joe混在一起。不過，可能這裡要用八個或以上英文字母的域名，不能用joemike，唯有忍痛改用了jojomike這名字。希望大家希望這域名。

*舊站附於links，有空可去看看！

鳳凰以什麼形象復活

2006-04-06T20:00:00.000+08:00

鳳凰能夠復活　隨時地
但永遠不會以相同的形象
牠總帶著些微的變化
在火堆中振翅
以叫囂替代說話
這次　牠或許會唱一首歌
或作一首詩
以人類的形象模仿
千遍或萬遍之後
總會長出手腳
掙扎成為一個人類
然後逃跑出火堆
飼養另一隻鳳凰

搬到這裡

2006-04-05T13:14:00.000+08:00

從舊居搬到這裡，想完結一個階段，或開展新的一個，都不知道。
我知道，有些事，必須去做，才能令其他事發生。
朋友，共勉之